【www.xinchenghx.com--创业专题】
漆画是以漆为基本物质材料，以中国传统髹饰工艺参以外来技法绘制，传达现代观念的绘画。漆画之美，在于独特的材料和工艺。本期节目详细介绍漆画的制作工艺。
漆画制作工艺
一、漆画艺术的概述
（一）漆画的概述
漆画是使用生漆为主要原料的艺术创作，除漆以外，还有铜丝、沙硕、木屑等其他各种材料。入漆颜料有淡黄、钴蓝、钛白、群青等。根据不同的制作工艺，可分为漆雕、堆漆、漆镶嵌、彩绘和磨漆等艺术种类。漆画是我们中国传统手工艺品沉淀了千百年来的精品，它汇集了传统艺术和手工艺的艺术优势，结合传统绘画和现代脱胎漆器的生产工艺，使漆画具有色调鲜明、强烈的立体感和光滑平整等特性。
漆画不仅是艺术品，而且还是实用的家居装饰品，例如壁挂装饰、屏风和壁画等。我国是一个产漆且用漆比较多的国家，漆画既能作为一种纯艺术品来供人欣赏，又能作为装饰品运用到实际生活中去。
（二）中国漆画艺术的由来
漆画在中国几千年的历史发展中不断进行演变。根据史书记载，漆画历史可以追溯到新石器时代，所以漆画艺术在中国工艺美术史上占据着重要的位置，因此它是工艺的、实用的。与此同时，漆画独特的工艺和材料也证明了漆画具有独一无二的魅力，这也正是它区别于其他画种的特殊性。
最初生产的漆器大都是满足人们的日常生活所需，直到后来随着时间的延续，人们才更多地关注到它的装饰特性。根据史书记载，集中在民间的漆器主要以实用为主，而集中在宫廷内部的漆器往往都是具有装饰效果的。在封建社会，皇家工匠精心设计各种精美的宫廷漆器，不管是在技法还是艺术上都算得上精品，代表着那个时期的工艺水平。
二、漆画制作工艺的技法及绘画
（一）漆画的制作工艺
漆画的技法有多种，主要技法有以下几种：1.镶嵌。在平面上采用镶嵌技法，使用金、银、铝、铜等金属线或蛋壳、贝壳等天然材料，用清漆或需要的色漆涂在画面所需要的相关位置，通过与其他的装饰材料结合后，可以产生各种不同的质感、纹理和色彩等特殊效果。2.罩明。也就是用透明的清漆涂在不同的底漆上，因为有较多种底漆颜色，所以还有“罩黄”“罩朱”等制作手法。3.莳绘，即莳粉彩漆。莳粉当中包括金银粉和干漆粉，使用推光漆或着彩漆做底漆，在画面未干时撒上所需之莳粉。4.彩绘。有平绘和研磨彩绘两种形式。在完成的底板上进行彩绘的手法叫做平绘，在塑料薄膜上面刷上色漆，干燥后研磨成细粉状，再撒在画面当中。5.变涂。主要是使用各种材料与工具，在油漆尚未干时，制作出较为随意且具有一定规律的自然肌理和纹理的技法，其中主要有纹漆、变涂斑漆、汽油变涂等。6.堆漆。就是用漆堆出来的纹案和肌理，像浮雕般高低起伏，其中又分为高堆和平堆。
漆画工艺的制作程序。1.底层绘制程序工艺：①底板的处理。光滑平整是底板处理最根本也是最重要的一个环节。②镶嵌类技法。镶嵌类技法一般是在制作的开始期间，也就是在底层绘制阶段的实施技法。3.磨显类技法。主要分为预埋、罩髹、研磨三个环节。这个表现出漆画技法的特点是一个非常重要的步骤。2.中层绘制程序：中层绘制层工艺的重点。①色漆髹涂。分为镶嵌、预埋、莳绘等类型。②金属类。分为飘银、细银、箔银、粗银、泥银、晕银等类型
上层绘制程序。这是漆画制作工艺技法的末尾阶段，画面的基本色调由它决定，该阶段主要有髹涂法、罩明法和多层法。在不同阶段根据需要进行局部或全部的研磨打磨。
完成绘制程序。传统意义上的漆画，是需要好几道工序的，在打磨完之后还需要推光，如果仅仅使用大漆绘制的话还需要楷清。根据所制作的不同种类漆画，有的漆画在最后完成之后还要在上面罩一层透明清漆，以此来保护画面的效果，还能延长作品的保存期。
（二）漆画制作绘画性的表现
漆画经历了一段曲折的发展过程。从7000年前新石器时期开始，到20世纪80年代初才被指定作为一个新的独立画种而存在，也就在那个时候才改变了一些艺术家长期以来对漆画的看法。之所以说漆画是独立于国画、版画外的一个新画种，是因为漆画有着自己独特的绘画方式。
漆画是绘画，作为一种独立的画种，它的材料技法、风格形式以及精神的内涵都必须作为它的根本条件。虽然现代的漆画在技法上仍继承了一些传统工艺，但它也在绘画方面有了新的理解和诠释。绘画的图案不在拘泥于人物，而是更多地选择以社会人生为题，手法也比古代多。
相关知识：
漆画工艺的材质特色分析
漆的特有属性，决定了漆画工艺比其他画种更具有魅力。漆刮漆刷成了绘画的工具，漆液成了颜料的调合剂，金属箔粉、螺钿、蛋壳等特殊材料，嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，构成了漆画效果的特异。无论是是从视觉上，还是从触觉上均给人以很舒适的感觉。而人生理上的愉悦往往会转换成心理上的美感。天然漆本色为棕红色，它给人以温暖、亲切、质朴之感。黑漆代表了漆最为本质的美学特征，漆黑是黑的极致。漆画作品是否能够长期保留，其决定性的因素在于它的胚板材料。所以漆画对其材质有严格的要求。制作漆画的画板一般为木板，随着工业科技的进步，漆画胚板也应用了其他的材料。
漆的特性决定了材质美的魅力所在，漆画以天然大漆为主要材料的绘画，大漆是从漆树上割下来的一种呈灰乳色的液体，生漆可以直接使用，也可以调灰料、调漆糊用于漆器的底胚制作、用于漆画底板制作。髹涂的漆液干燥后，坚固耐用、具有抗热力、抗酸力、不怕潮、耐水烫、可冲洗，打磨推光能发出美丽的光泽。
颜料要求的特殊性
漆画用颜料也同样具有其独特的地方。天然生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，不宜使用。所以，天然生漆对颜料的要求很挑剔，因为只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆使用。近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。入漆颜料基本上有银朱、立索尔红（西洋红）、镉黄、钛白、酞菁蓝、酞菁绿等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银、泥金，漆艺色彩就更加丰富了。
[农广天地]平遥漆器制作工艺(20130104)
平遥漆器距今约有二千多年的历史，它起于战国，发展与魏晋南北朝时期，兴于唐代。自清代乾隆到光绪、宣统至民国初，平遥漆器推光髹饰技艺，伴随着晋商、票号的繁荣，涌现出了众多杰出的漆器艺人，作品曾远销俄国、西欧、东南亚一带，兴盛达60年之久。本期节目以平遥漆器目前最为典型的三个摆件为例讲解平遥漆器的制作过程。
平遥推光漆器髹饰技艺发源于山西（简称"晋"）中部的平遥县，是一种工艺性质的高级油漆器具，传布至北方广大地区。平遥推光漆器是我国四大名漆器之一（北京－金漆；福建－脱胎；扬州－点锣；平遥－彩绘），以手掌推光和描金彩绘技艺著称。
平遥推光漆器素以制作工序繁琐、复杂著称，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必须等到刮上去的灰完全干透，才能进行下一次刮灰。平遥推光漆器的魅力不仅仅在于精雕细琢，用料也颇有讲究。推光漆器使用的是在黄土高原广泛分布着的漆树刮掉树皮后流出来的一种天然漆料－－大漆。
玻璃浮雕画制作：深雕
这个图案在喷砂时应本着先边缘后中心、先头部后身体的顺序进行。揭保护膜的方法与浮雕的方法一样，但是揭去的部分正是鸡本身的图案，在喷砂过程中应注意图案上的细节，尤其要注意每组毛的关系，对于毛与毛之间叠加的夹缝处，应仔细处理，这些主要靠控制喷砂后的深度来体现，喷砂完成后将表面的保护膜都揭去，再进行一次磨砂处理就可以了，这样从另一面就看到一只栩栩如生的公鸡图了。
喷砂工作完成后，我们要用铁锹将喷砂车间地下洒落的金刚砂收集起来，用纱网过滤一次，这样可以重复使用。
二次刻板
在喷砂工作完成后大家都会认为现在就可以直接上色了，其实不然，由于在上色时，要用到很多种颜色，为了防止颜色的交叉混合，我们还要进行一次刻板工作，也叫二次刻板，把喷砂完成的山水画拿回到工作台上，将玻璃喷砂保护膜贴于玻璃表面，贴放平整后将边缘处裁切，在用复写纸擦玻璃保护膜表面，这样山水画就显现出线条了。这次刻板相对上次的刻板就轻松多了，画面本身有的凹凸起伏，刀片也可很自然的顺着边缘找轮廓了。下边我们就要进入喷漆车间进行上色了。
上色
上色也叫上漆，上色是在喷漆车间进行的，喷漆车间光线要明亮，具有良好的通风换气设备。
玻璃浮雕画上色时的颜色可参考样本进行和客户的要求进行，经验丰富的工人也可自行设计颜色。上色时使用的工具是喷漆专用的喷枪。
在上色之前我们首先应进行调色，调色时按照实际需要的颜色进行调制，使用的原料是油漆和油漆稀释剂，下面来看一下调色的基本原则，红,黄,蓝是三原色，无法用任何颜色调配出来外,任选其中两种颜色相调配都会得出另一种颜色来。不同等量的颜色相调就会产生不同的效果,其他的也是按照此种方法进行。我们就以单色绿色为例，放入油漆与稀释剂时应遵循由少到多的原则，我们将油漆倒入杯子中，再加入稀释剂，直至将颜色调成我们所需的颜色，将调好的颜色放入瓶中备用。接下来就可进行喷漆工作了。进行喷漆工作前，工人要带好防护口罩。
接下来就以玻璃浮雕画和生雕图案的上色为例为例向您讲述一下。
风景画上色。喷色后我们还要将风景画表面整体喷洒镜面漆，使画面增加光亮的感觉，从而增加了画面的层次感和艺术效果。这样一副完整的浮雕风景画就展现在我们面前了。
花卉图上色（生雕上色）
花卉图的上色是需要底色的，下面来看看他是如何上色的，花卉图案颜色最为丰富，多为单色，如朱红，淡黄，粉色，紫色等，将这些颜色的油漆直接稀释即可使用，整体的喷色的方法与前面相同。喷漆时我们按照从绿叶开始，再到花瓣，最后的花蕊，顺序进行。为了体现自然的感觉，应注意色彩的自然渐变，等到所有颜色上完，再喷上一层淡淡的蓝色作为底色，这样一副美丽的花卉图就完成了。
有些作品为了体现的更加完美，还需要进行一次上光工作。
上光
上光还是使用油漆喷枪进行，上光的化学用料是镜面漆，我们首先取出适量的镜面漆，倒入喷枪灌中然后用镜面漆总量的30%油漆稀释剂对它进行稀释。接下来对作品进行喷涂，喷涂不宜过厚，一定要均匀。上光结束后，在阴凉通风处晾置24小时以上，等到玻璃表面上的漆完全阴干后，玻璃浮雕画便制作完成了。
以上向您介绍了常见玻璃浮雕画深调的制作工艺，下边向您介绍一些在玻璃画制作过程中的特殊制作工艺手法。
在玻璃画的制作过程中，有些作品的纹理是非常细小的，比如常用于巍峨的山脉，树木的表皮和凌乱的草地等等，它们在制作时使用常规方法无法制作的。通常使用机理的方法进行制作，机理是现代艺术表现手法上常用的一种辅助手法，下面向您简单介绍一下。
机理
在机理前先来调制机理胶，在工作台上准备一块用来调胶用的玻璃板，把白乳胶倒在玻璃板上，再加入滑石粉，白乳胶与滑石粉按照2：1的比例进行混合，混合后就是我们需要的机理胶了。机理胶中会有一些大小不等的块状物，这是正常的，完成这些后，然后就可进行绘图了。绘制时为了达到图案出现自然的效果，常使用小草捆，小木棍，废纸团等作为绘画的工具。（几组画面展示）
比如在绘制树体的纹路就是使用的小草捆，草地使用废纸团和小木棍。绘制时通过掌握胶量的多少来控制纹路的粗细，本着先整体后局部的画法进行绘制。当绘制完成后，在通风处静置4小时以上，机理胶完全干燥后，就可拿到喷砂车间进行喷砂了。喷砂时，沾上胶的部分由于变成了固态，比较坚硬，在喷砂时，不会被金刚砂打掉，只剩下了图案部分。
待喷砂完毕后，用小铲子对整幅画面的表面的胶体进行铲除，并用水清洗，清洗干净后在进行上色上光处理，这样整个画面的效果便被体现出来了方法与上面讲道的相同，不再细述了。
玻璃浮雕画手工敲制
在玻璃画的制作手法中，还有一项最特殊的，那就是图案完全是靠手工敲制的以及利用特殊工具制成的玻璃块组合而成的。这项工作对操作者的要求极高。它们主要靠经验进行操作，包括手法、力量等。下面就简单的看一幅这样的作品是如何制作的。
第一步是画图纸，第二步是依照图纸对所需要的玻璃块进行敲制，如画面上的花朵、叶子等，第三步是对照图纸使用玻璃专用的无影胶水粘贴上。接下来着重一幅朝（zhao）花图的花瓣敲击方法介绍玻璃的敲制。
花瓣的敲制
首先准备一块厚度8毫米的玻璃，用玻璃刀在玻璃表面上刻上一刀，刀口的长度1厘米左右，在玻璃的下方用玻璃刀轻轻的敲击，力量不能太大，太大的话，玻璃会从切口处分离开，当出现小裂纹时，沿着小裂纹的四周环形慢慢敲击，直至将这块玻璃敲开，它像不像一个水晶花瓣呢？其他一些玻璃块的制作可借助工具完成，比如花的枝条以及点缀物等，他们的制作相对简单，在这里就不讲解了。
到这里玻璃浮雕画的一些常用的制作工艺手法就像您介绍完了，希望能够为您的生活雕琢出更多的色彩，更为您的事业闪亮出新的篇章。玻璃浮雕画制作仅仅是玻璃艺术制品的其中一个代表，随着人们艺术品味不断的提高，相信不久的将来玻璃艺术市场将映射出更加璀璨的光芒。
上一页 [1] [2]
漆画的制作过程和技法
（一） 漆画工艺特有的工艺原理
1、 漆的特性决定了材质的美的魅力
漆画工艺的主要原材料是生漆（中国大漆），它是从漆树上割下来的一种呈灰乳色的液体，生漆可以直接使用，也可以调灰料、调漆糊用于漆器的底胚制作、用于漆画底板制作。生漆还可以加工提炼成多种用途的漆，如推光漆、透明漆、金地漆等。髹涂的漆液干燥后，坚固耐用、具有抗热力、抗酸力、不怕潮、耐水烫、可冲洗，打磨推光能发出美丽的光泽。 漆的这些特有属性，决定了漆画工艺比其他画种更具有魅力。漆刮漆刷成了绘画的工具，漆液成了颜料的调合剂，金属箔粉、螺钿、蛋壳等特殊材料，嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，构成了漆画效果的特异。朴素的、璀璨的、闪光的、亚光的各种质材，嵌贴出似又不似的图象；故意使涂漆不平，撒以屑粉，填以色漆，可以埋出虚虚实实、出奇制胜的画面；或发挥漆液稀释的流动性，或运用堆漆来造成画面的雕刻效果及明暗效果。最后打磨出五彩斑斓，闪闪发光的画面效果。它整体的装饰的情味和耐人寻味的细节及奇异的效果，使人在远距离观赏后，总想走近摸一摸。
2、 工具作用
古语云：“工欲善其事，必先利其器”。在漆画工艺中，主要运用漆刮、漆刷、描绘漆笔、扫笔、夹子、箩筛、研磨器具、磨炭、头发、水砂纸、油罐、玻璃板等，此外还有荫房、荫橱、刻刀、切刀、剪刀、锉刀、铲刀以及磨刀器具乃是漆画装饰工艺必备的工具。
3、 材料作用
①、漆画常用漆
在漆画制作中，漆做为基本的绘画材料，有着不可替代的作用。在漆画制作中，有生漆、提庄漆、推光漆（红推光、黑推光）、透明漆、聚氨脂、金地漆。
②、入漆颜料。漆颜料是以各种色颜料经加广油研磨成色脑，色脑加上适量的红金漆可调成色漆。各色漆可互相调合成各种复色漆。调色漆的原则是，色脑：红推光=1：1，在不影响漆的干性情况下，色脑可多加些，可取得较鲜明的颜色。
③、漆的稀释剂。起到漆的稀释作用，它有樟脑油、煤油、松节油、天那水、汽油、聚氨脂稀释剂。
4、 漆艺的技法
漆画装饰技法有很多种，变化万千，其主要技法有：
①、镶嵌镶嵌装饰采用螺铀、金、银、锡、铝、铜等金属线或薄片蛋壳以及经选择的玉石做为材料，用漆拈贴在画面所需要的位置，结合其它装饰工艺经过髹漆研磨后，可产生不同的材料质感、纹理、色彩等独特的效果。
②、罩明即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黄”、“罩朱”等。此法光明莹彻，若在银下变涂肌理，经细心打磨，可显现丰富多彩的效果，这也是漆画主要的技法语言。
③、莳绘即莳粉彩漆。莳粉包括金银凡粉与干漆粉，以推光漆或彩漆做为底漆，趁湿撒上所需之莳粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。
④、彩绘分平绘与研磨彩绘。平绘仅在完成的底板上进行彩绘，绘完也就完工，研磨彩绘所髹彩漆有一定的厚度，经罩漆干燥后，研磨显出所画花纹。
⑤变涂 使用不同的材料、工具，在髹漆未干时，制作随意的有规律的变化的自然肌理、纹样，主要有：纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。
⑥堆漆 用漆或漆灰堆出花纹，有如浮雕明显的高低起伏。分为高堆和平堆
⑦雕填
⑧针刻
⑨晕金
（二）漆画工艺制作程序
一、 底层绘制程序
1、 地板处理：整洁是底板处理的根本。
2、 镶嵌类技法：镶嵌类技法一般在绘制的开始阶段即底层绘制阶段的实施。
3、 磨显类技法：主要由预埋、罩髹、研磨三个环节组成。这是体现漆画技法特性的一个极其重要的环节。 4、莳绘漆粉类技法：以干漆粉莳绘为主的技法也在底层阶段开始实施。
5、 其他类型的技法大漆工艺制作流程视频
二、 中层绘制程序
中层绘制起着承上启下的作用，总体效果的把握、漆层厚度、肌理的凹凸、金银工艺的实施是中层工艺的重点。
1、 色漆髹涂：镶嵌类、预埋类、莳绘类
2、 金银类：细银法、粗银法、箔银法、泥银法、飘银法、晕银法
三、 总体控制程序
总体控制技法的实施效果、控制工艺到位程度，主要为漆层纹理高度及形态；总体控制技法所产生的的色彩基调、造型是总体控制的本质。
四、上层绘制程序
此步奏是漆画工艺的最后层次，决定画面的基本色调，他有髹涂法、罩明法、多层法。在中层与上层的不同阶段可根据需要进行局部或全部的初磨。
五、 完成绘制程序
传统意义上的漆画，是需要打磨推光，单纯用大漆绘制还需要进行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。
漆画步骤：
1．确定主题，构思，构图，描线稿，撒银粉定稿；
2．贴鸡蛋壳。白色的女人体的身体部位先上一层偏冷的白色漆，然后再贴蛋壳。脸
的部位涂漆撒鸡蛋粉，并留出结构线
3．在画面的其他白色部分都贴蛋壳，并稍微区分开来，用不同的颜色的漆做底色。
4．堆高结构线，黑色部分用沙子堆高，黄色部分用假金粉堆高。头发部分的肌理线
条用褐色漆和沙子堆高。
5．在身体的其他部位，如眼睛，鼻子，嘴唇，手饰用黑色，红色在干后分别上三层
颜色。嘴唇的颜色在第二层之后用金粉堆高再上第三层颜色。
6．描绘画面中的局部颜色，在每一遍干后都重新上一层颜色，一共上2层颜色。
7．局部上第三层颜色。
8．身体贴蛋壳部分重新再上一层颜色，干后磨出来，直到磨平整。局部的其他贴蛋壳部分也要小心地磨出来，直到磨出平整
9．大块面的区域开始上颜色，在每一遍干后都重新上一层颜色，一共上2层颜色。画面的最大块蓝色区域在上第二层颜色半个小时后贴银箔。头发部分也一样，再上了一层颜色之后过了半个小时，就贴银箔。大漆工艺制作流程视频
10．大块面干后上第三层颜色，蓝色的部分用松节水稀释蓝色漆，使其变的透明。
11．头发部分等干了之后，再均匀地上一层腰果漆
12．调整画面，然后再喷自动喷漆，最后在需要的部分撒上金粉。完成。
生漆
也称天然生漆、大漆、国漆、土漆，是从漆树上割取下来的汁液，一种环保无毒害的天然涂料，有涂料之王的美誉。生漆按用途分原生漆和熟漆（精制大漆）。原生漆一般用于底胎漆灰及漆糊，熟漆用于面漆、色漆等，揩清漆即半熟漆，用于泽漆工艺。具体的生漆特性及制作工艺请参阅漆画常识区的资料。但天然生漆能使皮肤敏感动物产生过敏，即常说的生漆疮，但漆疮对人体无碍。初接触生漆，要注意采取保护措施。
桐油
漆无油不亮，油漆油漆，由此而来。因为生桐油韧性、光泽度不佳，所以一般加工成熟桐油使用。熟桐油分广油和明油，广油稀而明油稠。广油用来调配透明大漆，同时调配色漆更亮更鲜；明油由于其特性很粘稠，一般用来调配金地漆，或贴金。
钛白
即二氧化钛，分子式TiO2，是非常理想的入漆颜料，覆盖力强。但要注意的是，钛白有很多型号，一般分为金红石型和锐钛型，价格区别大。金红石型比锐钛型的耐粉化性、耐侯性、保光性都要好。金红石型又分很多针对性的型号，比如针对塑胶、橡胶、化学纤维、高档涂料、油墨绘画、玻璃搪瓷等等。
柠檬黄
即耐晒黄G（型号），呈柠檬黄色，非透明性颜料，高着色力，高光泽，分散性好，色泽鲜艳，高耐晒性、耐热性较好。适用于涂料、油漆及水性油墨。
朱砂（天然）
即硫化汞（HgS），产自湖南古辰州，即辰砂。分天然及人工合成，天然朱砂色泽比人工合成的鲜艳亮丽。天然朱砂硫化汞含量96%，水飞级，粒度500目。无现代化工颜料时，朱砂是不可替代的绘画颜料，为不透明颜料，其色彩沉着、内敛、高贵，素有中国红之美誉，其他红色颜料无可比拟。
敬请注意：水飞朱砂非药物用朱砂，因为纯度很高，水飞朱砂只用于工业和文教艺术领域。
镉红
硫化镉，英文名：Cadmium Red xCdS.CdSe混合物。优良的无机颜料，广泛用于涂料、玻璃、陶瓷、塑料的着色，具有色泽鲜艳，覆盖力强，耐迁移耐碱等优良性能，其耐热耐侯性能更为突出。
立索尔红
化工透明性颜料，和透明漆调和即成透明红。
银朱
橙红色粉末（朱红色），此银朱非朱砂的别名银朱。可用于橡胶、天然生漆、油墨、水彩或油彩颜料、印泥、化妆品和印花的着色。流平性和覆盖力强。
酞菁蓝
酞菁蓝BGS（型号），很理想的入漆颜料，呈普蓝色，透明性好，与透明漆调和成透明蓝。（菁标准读音jing，一声。）
酞菁绿
酞菁绿G（型号），很理想的入漆颜料，透明性好，与透明漆调和成透明绿。
镉黄
硫化镉，英文名：Cadmium Red xCdS.CdSe混合物。优良的无机颜料，广泛用于涂料、玻璃
、陶瓷、塑料的着色，镉系颜料具有色泽鲜艳，覆盖力强，具有耐光、耐候性优良、遮盖力强，不迁移、不渗色等特点，其耐热耐侯性能更为突出。广泛应用于塑料、色母料、橡胶、皮革、美术颜料、凹板印刷油墨、高档烤漆、搪瓷、陶瓷、玻璃、彩色砂石及建筑材料和电子工业等行业。在聚合物着色方面，几乎可用于所有树脂和塑料。 耐晒黄 耐晒黄10G（型号），非透明性颜料，高着色力，高光泽，分散性好，色泽鲜艳，高耐晒性、耐热性较好。适用于涂料、油漆及水性油墨。纺织印花色浆，文教用品等的着色也大量应用。 藤黄 柠檬黄色，为透明性颜料。使用时，用酒精溶解，能与透明漆调和成透明色漆，同时也是精制透明大漆不可或缺的材料。藤黄别名玉黄，月黄。以色红黄、断面似蜡质、半透明、无杂质者为佳。 藤黄为双子叶植物药藤黄科植物藤黄的胶质树脂，常说的海藤树所提取的树脂，多产于亚热带地区的印度、泰国、越南、缅甸。（注：是药三分毒，藤黄有一定毒性！本材料为进口。） 螺钿 螺钿片：0.5mm厚（薄片），市面上厚片居多，一般为1~1.5毫米厚。螺钿片分为白片及彩片，白片带有幻彩，但不及彩片强烈，彩片整体颜色稍深，白片及彩片都广泛用于漆艺。图中从左开始依次为彩片、白片、粗螺钿屑、细螺钿屑。 螺钿屑： 粗者为片状，细者为砂状。隐隐透出迷人的幻彩色泽。 金箔 尺寸9.33 x 9.33cm，为纯金箔，色泽内敛、高贵、典雅。皮纸折叠包装，即两层纸夹一张金箔。 银箔 尺寸11 x 11cm，为纯银箔。色泽内敛、高贵、典雅。 铜箔 尺寸14 x 14cm，色泽好，仿金箔级，一般出于节约成本考虑而替金箔使用。 铝箔 尺寸14 x 14cm，用量大，一般捣成铝箔粉堆高，可做肌理，也可用做肤色的着色。 发刷 漆艺（尤其大漆）必备工具，漆艺人梦寐以求地都能拥有一把好的发刷，其为不可替代性的漆艺工具。发刷宽度可以从3毫米到8厘米，厚度可以一毫米，也可以5毫米。根据用途，有用于髹涂罩漆，或当国画笔般描绘，或专用于脱胎漆器内壁髹涂、可调节角度的勾刷。 发刷的优点： * 不掉毛，不用总担心要用针头去挑除掉在作品上的毛发； * 髹涂时，平整、顺滑； * 可长久使用。毛发磨损消耗后可再开发刷，原理就象削铅笔一样，发刷甚至可以用一辈子； * 发刷也是衡量漆艺水平的一个标志。 瓦灰 为传统瓦片所加工成的粉末，腻子所用之最佳材料，与生漆调和有着绝佳优势。分粗、中、细三种。 麻布（夏布） 底胎裱糊用首选布料，可作为漆画胎板裱糊用布，亦可用于脱胎漆器的裱糊用
布，同时也是古建打底不可或缺的材料。 一直以来，对于那些很想接触大漆的朋友，对于那些总是徘徊在大漆边缘的朋友，对于那些还拿不定主意到底要进哪些种类的大漆的朋友，我总想说点什么。虽然我也并非是大漆专家，但好歹接触大漆也有一段时间了，特别是接触过那么多的大漆厂家，不能说窥其全貌，但好歹罗嗦几句，应该对一些没用过大漆或者说不了解大漆的朋友还是有借鉴用处的。越来越多的朋友跟我说起大漆的话题，就觉得越有整理一篇相对精简，却又比较完整的大漆感言之必要。 夸张点说，漆画或漆器，不是大漆的话，应该说不是一件完美的艺术品，特别是对于收藏来说，更是一个遗憾。也可以这么说，没有用过大漆的漆艺家，对其漆艺人生，绝对是一种莫大的遗憾。 转入正题，那么我们怎么看待大漆，或怎么选大漆，或用哪些种类的大漆（这里指熟漆，即精制大漆），这是一个很系统的课程。当然，不是每个人都需要了解大漆的来龙去脉，比如原产地，比如每个原产地大漆的性子等等，这些无需过多地去纠缠，因为不是每个人都能去研究一番。我们只要知道怎么辨别好的大漆，知道自己需要何种大漆来创作作品即可。 鉴别大漆的优劣： 先来说说怎么鉴别好的大漆，为了区分“生”漆和“熟”漆，这一段落暂时把没有精制的大漆称为“生漆”。大家知道，生漆的性子跟原产地有着直接的关系，比如说色相、漆酚含量、燥性、粘度、透彻度等等。而每个不同产地的生漆，都有各自适宜加工精制熟漆的利用点。 《本草纲目》记载：“凡验漆，惟稀者以物蘸起，细而不断，断而急收。更有涂于竹上，阴之速干，并佳。试诀有云：‘微扇光如镜，悬丝急似钩，撼成琥珀色，打若有浮沤’”。现在行业里总结出的鉴别漆的口诀：好漆如油，能照美人头；摇似琥珀，急收成鱼钩。具体来说，有下面几种鉴别生漆的方法： 1、看 一看： 好漆似猪油色，或说是灰白色，所以大家都说，第一次看到生漆，以为是猪油。当然了，也并非说每个原产地的漆的色相都一样，并非说只有猪油色（乳白色）的生漆才是高品质，个别原产地的生漆，如湖北恩施毛坝大木漆就呈现似烟丝的棕色。所以，鉴别生漆得综合鉴别，需要一定经验。为了解决各产地生漆性能单一的现象，现在行业里的一些生漆厂家，综合各地生漆而推出标准生漆，这么一来，实际大家眼中看到的好的生漆，色相是差不多的。二看：生漆表面氧化后成的漆膜，好漆的漆膜细密，手指轻弹有很好的弹性。三看：漆放置几天后
，会自然形成黑的面、黄的腰、底部白的三层，以木条紧靠桶边插入，然后快速提出，木条上的色泽越分明，说明漆酶的活性越好，即漆的品质越高。四看：转色。生漆接触空气，表面会氧化变色，这个变色的过程，叫作转色，即慢慢转变之意。转色中依次会出现淡黄色——黄色——深黄色——棕红色——棕黑色。大家可以推断，搀假的漆由于搀兑了水和其他的一些化学原料及一些油质，而生漆正是在这样的一个环境中，干燥得会越快，所以不难得出结论：搀假的漆，转色会相当快。五看：将漆滴在毛边纸上，让其自然流淌，好的漆扩散面小，边缘呈现锯齿状，搀假漆因为含有分份、油份等杂质，故边缘会有油渍及水渍等扩散，使扩散区呈透明状态。 2、闻 闻一闻，生漆有着一股子香味，这个香，确实是实在的香，而并非爱屋及乌。当然，不同产地的生漆的香味也略有区别，有的酸香，有的清香。大家都知道，化学漆和腰果漆也“香”，但那闻过后是种头晕目眩的“香”，因为里面含有化工原料。 3、挑 这是鉴别漆液的丝路，以木条挑起来，如形成又细又长的丝，流动均匀且有弹性，断头处急速回弹成勾状，这无疑是好品质的生漆了。 4、烧 以纸蘸漆，易燃且无劈啪的声响，为好漆，请注意，这两者应同时兼备，毕竟搀兑了化学物质及某些油类的漆，也易燃，但燃烧时的声音不同。 总结：一看、二闻、三挑、四烧。 其他鉴别生漆的方法还有很多，但鉴于绝大部分的磨友会觉得麻烦或不方便操作，故不再赘述。比如还有荫干法、煎熬算分法等等。此处出现的这个“分”，是行内出现的概率比较多的一个字，所以说，以分来衡量生漆的品质，是一个将生漆品质量化的具体表现。比如，行内人动辄就会说：你那漆几分的？一般说来，能达到7分以上的漆，无疑是高品质的生漆。 采购适合自己的大漆： 首先，来点吸引或说是刺激大家的几句：要是有一小瓶一小瓶的大漆卖就好了，比如底漆、透明大漆、红推光、黑推光、提庄、揩清、色漆等等。。。。。。 现在我可以很负责任地告诉您，有，福州和四川就有这样的厂家，但是一公斤一公斤的，四川那家生漆厂透明漆卖到500一组合，这还是最便宜的，要注意的是，这还是前年（2006年）的价格，如果也有磨友用到过该号称“漆酚清漆”的三组份或双组份的透明大漆，应该还记得那明显的腰果漆味道，陕西一家生漆厂的老总对我说，其实那就是化学漆了，已不再是真正的生漆。前天，站里一朋友还对我说，正
想进色漆的时候，幸好磨盟刚好有材料供应的MM进来了，因为福州的色漆卖到600一公斤了。不就是透明漆或推光漆加色粉，色粉几十元一斤，不难算吧，您还要吗？ 现在我可以很负责任地告诉您，没有，哪个厂家都不会为了这一两二两地卖给您，除非磨盟有一天自己出这些分门别类的所有的大漆，来解决大家的问题。其实，不管是什么漆，分装越零散，浪费就越大，到处沾掉一点，损耗是很大的。 现在我可以很负责任地告诉您，有，怎么有呢，自己做，跟我一起自己做，其实很简单，太简单了。别跟我说自己做麻烦，那么我又可以很负责任地告诉您，嫌麻烦，您就不该用大漆。用大漆，本身就是个麻烦事。 这么说吧，告诉大家个进大漆的方子，只进品质好的 标准生漆 和 黑推光 即可。如果大家觉得我太狂妄或是带忽悠的味道，那么您一段时间以后再来看该帖子，反正可以跟帖，那时候大家再来使劲探讨。 下载 (110.92 KB) 2008-8-6 23:29 其实话说回来，生漆就可以直接做漆艺的，由于精制大漆的出现，越来越多的人把熟漆弄得也越来越悬乎。咱们的祖先都用了几千年了，不也就那么用着。当然，话又说回来，之所以加工成熟漆，确实是改变了生漆的性子，效果当然好些，比如推光漆就一定要加工，但这些自己是可以调制的。这么说吧，只要有标准生漆，就可以做几乎所有的精制漆，当然，紧推光例外，这得有合适的原产地漆来制作才更有效果。但是，紧推光在此文中，不作考虑，因为实话实说，没几个磨友，也就是说，这么发烧级的磨友毕竟少之又少。 没有设备的朋友比如没有红外线加热灯或懒得去买大灯泡，就直接拿到阳台上去，自己则坐在阴凉处，漆就放在阳光下，这样一边晒，一边搅拌，就行了，毕竟绝大多数的磨友只是玩一玩，或者是感受一下大漆的魅力，所以用量都不会大，再者，这就是传统制漆的方法。打个比方，一斤推光漆，您都不知道要用到猴年马月，而自己加工一斤熟漆，也就两三个小时就搞定了。因为进的是高品质的标准生漆，含水量本来就比原漆要少得多。说到这，有的朋友或许要打岔说人家厂家如何如何加工，如何是八小时以上的搅拌、晒制，又是如何专业的，老师傅又是如何从业了一辈子的等等。那我也会说，您看到了吗，您守着八小时以上了吗？他们的操作就一定那么专业和敬业吗？说到这，得澄清一下，我这不是要说厂家偷工减料，而是说适合自己的才是最好的。为什么这么说，其实大漆的“度”很重要，加工到什么程度，什么火候，自己可以随时控制，
生漆涂饰工艺
生漆涂饰工艺
揩徐生漆工艺，俗称擦漆工艺，是涂饰者先在被涂物面上涂上生漆，然后用老棉絮进行全面揩擦，以使漆层薄而均匀，无刷痕，无尘粒，色泽柔和、平整光滑、透明度高，装饰性能好。若对涂饰要求不很高，可象涂饰广漆一样刷涂2�3道即可。
擦漆工艺细致复杂，常用于材质坚硬、木纹细密而光滑的红木、紫檀木、花梨木等精制或雕刻的高级家具的涂饰。也可用于材质较硬纹孔较小的松木、桦木、白牛子木等阔叶村家具的涂饰。并较多地涂饰成红本色。
（一）擦漆工艺流程
制品表面处理一刮涂头道生漆腻子一砂磨一刷涂水色 刮涂第二道生漆腻子一砂磨一拼
色 刮涂第三道生漆腻子一砂磨一揩涂头道生漆一砂磨一揩涂二道生漆一砂磨－揩涂第三道
生漆一砂磨一揩涂第四道生漆一砂磨一揩涂第五道生漆一磨水砂 抛光一敷油蜡。
（二）擦漆工艺操作方法及技术要求
二．被涂物表面处理 跟广漆涂饰工艺基本相同，一定要使被涂物面平整、洁净、光滑。对雕刻花纹和线条处，需精心砂磨光滑，不得损坏雕刻花纹和线条的形状，为整个涂饰打下良好的基础。
2．刮涂生漆腻子 为提高整个生漆涂膜的附着力，应采用生漆腻子来填平被涂物面上的纹孔、洞眼、裂缝及沟纹等。生漆腻子常用生漆、熟石膏、微量着色颜料及少许清水调配而成（具体配比请参考下面生漆涂饰色彩配比）。刮涂的技术要领及质量要求跟广漆涂饰工艺基本相同。只是对雕刻花纹及较复杂的线条，可用老棉絮蘸取腻子进行指擦，务必将雕刻花纹和线条中的纹孔、洞眼、裂缝填实填平，并揩清余汁浮粉，确保十分清晰光滑。应注意的是千万不能有多余的腻子堆积在雕刻花纹中，因生漆腻子干燥后很坚硬，很难剔除砂磨光滑。
刮涂生漆腻子的道数，应根据被涂物面是否已填平纹孔、洞眼、裂缝而定。一般刮涂2道可获得较好的平整度，最多刮涂3道。刮涂的方法跟上述相同。
3．砂磨 每刮涂一道生漆腻子、每擦涂一道生漆，待涂层干后均要砂磨光滑并清除灰尘。砂磨材料现多用 0＃木砂纸，湿磨可用 320～600号水砂纸。传统材料是用木贼草、沙叶采砂磨。
木贼草是一种中草药，外观为青灰色，大小类似粗稻草，外形也是一节一节，每节外围有较均匀似灯芯绒布面上四起的细丝纹，丝纹布满细密绒状锐利物，好似极细的砂纸，能砂磨涂膜表面。经它砂磨的涂膜表面，手感格外平滑、柔和。通常是将木贼草编成草辫，用水先浸湿，并带水进行砂磨。对于雕刻花纹及嵌条，可用湿水贼草包住特制的细木棒精心砂磨光滑。木贼草使用前定用水浸软，以提高其坚韧性，然后用湿毛巾包住，以免于燥发脆不耐用。大漆工艺制作流程视频
沙叶是沙朴树的叶子，具有优于600号水砂纸的砂磨效果。经它砂磨的涂膜手感光洁平滑、细腻舒适。使用前同样要用水浸泡使其柔韧耐用，然后象用手拿住水砂纸一样拿住沙叶在涂膜上顺木纹方向轻轻地砂磨光滑。
4．刷涂水色和拼色 是用漆刷将染料的水溶液（也可在染料水溶液中加人适量水豆腐或猪血作粘接剂，再滤去杂质）先横后竖均匀地刷涂到被涂物面上，并趁涂层未干之前用排笔顺木纹方向轻轻刷涂一遍，使之表面无刷痕无流挂，色彩更一致协调。
制品经染色后，若局部色彩或深或浅，需进行拼色以消除色差。拼色可用各色染料先溶于酒精中，然后用毛笔沾取所需酒色调配成所要拼的色彩，再加入适量生漆调匀，即可进行拼色（拼色要领如透明涂饰工艺所述）。拼色后应使整个制品色彩均匀协调。
5．揩涂生漆 揩涂工艺的特点是每道涂层薄而均匀，形成的涂膜结实、附着力强。每道涂层的用漆量为 40～50g/m2，总涂层的用量约200g/m2。涂饰时，先用大漆刷蘸取生漆大致均匀地刷涂到制品表面上，随即用老棉絮先横后竖地用力进行指擦均匀，应使整个涂层平整光滑，不得有遗漏，余漆堆积或流挂现象。若遇到复杂的雕刻花纹或嵌线的凹陷处有积漆，需用细木棒剔除，并用漆刷进一步刷均匀，接着用老棉絮揩擦平整光滑。要是花纹中有余漆堆积，就会出现皱纹而极难干透，会造成返工损失。因此指徐须特别注意。
生漆贴金箔工艺流程
真正的金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手无法拿起，买来的金箔夹在毛边纸中，要配以专用的镊子夹起。大概一两金子可以制成接近平铺篮球场大小的金箔，制作金箔的工艺本身就是一绝！是中国传统文化的瑰宝。金箔有几种，根据不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黄，低的则偏红。市面上也有假冒的金箔，我们称为铜箔，即用铜来冒充金，鉴别方法是：真金的颜色沉着，柔和，铜箔的颜色较之刺眼，颜色不纯正。如果你没有通过肉眼鉴别的经验？有一种很简单的方法就是：任意抽取一张，用打火机烧一下，真金是不怕火炼的。至于有网友说的金箔壁纸，我也见过，不是真正意义的金箔。 在装修中金箔可见于欧式的风格（比如洛可可和巴洛克），也可以见于传统中式风格或日式风格的房间。金箔在我国有悠久的历史，古代的佛像基本都是表面饰以金箔。在古代的家具，屏风上你可以广泛看到有金箔的影子，当然金箔的应用还有很多，这里就不多说了。本人毕业于纯艺术院校，现在做室内设计。在校期间曾从事传统漆艺的创作，期间大量使用金箔。现在就着重谈一下金箔的施工工艺。
1．首先要把装饰金箔的表面处理平滑，不可有灰尘等污垢
2．在要贴金箔的表面薄涂生漆。这里不得不谈一下什么是生漆，生漆又称国漆或大漆。是从漆树上采得，完全是纯天然的，这种漆现在非常罕见了，生漆的干燥时间长，此漆容易使人过敏，但干燥后对人身体绝无任何伤害，我国出土的汉代用来装食物的器皿基本都是生漆制作，现代的日本仍然很好的保留了这样的优秀工艺，如果你去日本会发现他们餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。当然在我国，现在很多贴金箔的已经不再使用生漆而用胶水来代替（这样省事），我并不反对新生事物，本人也是20来岁的人，但是胶水是化学合成的，它的耐久性差，时间稍长（1－2年）金箔可能会起皱，剥落。况且胶水化学合成，对人体可能存在潜在的危害。更关键的是生漆浑厚有力，和金箔结合得浑然一体，可以将金箔之美充分表现。我曾经看明清精品家具展，这些家具最少的也有100多年历史了，很多家具装饰有金箔，玉石，罗钿等，贴饰的金箔依然璀璨如新，美轮美奂。我在装修中采用金箔装饰手法不算酒店什么的，光别墅就至少15家，业主赞不
绝口。其间一位业主问我：“我家也请了专业装潢公司，也贴金箔，为什么你们可以贴出这样的效果？”其中的诀窍就在这里。用胶水贴的金箔，显的死板，僵硬，效果平淡不够浑厚，有浮的感觉。你可以用两块小板，一个用生漆来贴，一个用胶水来贴，两者的差距不言自明。本人推荐用生漆，但是生漆不易买到（可以在红木家具厂，漆器厂买到），加之工人如果不懂生漆工艺？那么只好用胶水来代替了。
3．用上好的生宣纸或毛边纸，要薄一点，吸水性要好，以安徽产的为佳，把表面的漆液吸去，如果是用的胶水那么一定要用生宣纸来吸去胶水。把生宣贴在涂过漆液或胶水的表面，同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花拍打，使宣纸充分接触表面，然后把宣纸用镊子揭去，用新的一张宣纸再吸。这样反复3－4遍。注意：被贴表面的每一个部分都要用宣纸这样吸。若被贴的表面是不规则的，如欧式的柱子，雕像等，可将宣纸卷成笔状，像美术商店卖的擦笔，把笔头用刀削成不同的形状（尖的，圆的），那么有些凹进去的地方也不是问题了。
4．当被贴表面胶水或漆液被吸的只剩下很薄的时候就可以开始贴金箔了。把金箔连同毛边纸用镊子夹起，把金箔的一面贴在物体表面，手法一定要轻，金箔粘在物体表面，可以用嘴轻轻的吹一下，使金箔平展。这样一张接一张的贴上去。最好贴的时候有2个人分工，一个人贴，一个人同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花轻轻拍打已经贴上去的金箔，不断的拍打，金箔会很服贴的和物体结合，平滑，就像镀上去一样，对于凹的地方，把棉布或棉花做成适合的形状来拍打就可以了，在结合柔软的羊毛笔刷来回轻扫。
5．待全部干燥以后表面可以上一层明油。如果是胶水贴的表面涂保护胶。也见过有在表面涂（喷）透明漆的。
我的推荐做法是用生漆贴金箔最后上明油。我写的是正宗的工艺流程，这个工艺已经被证明了至少1000年。我是不会用胶来贴的。看看故宫吧！看看皇家的御苑。你就明白了。如果网友对金箔工艺以及具体的施工价格还有疑问可以给我留言。如有写的不足之处还请大家指正。
第一节 漆器工艺
利用天然大漆为主要涂料制作漆器工艺品在中国已有二千多年的历史。福州漆器是以麻布、木料、兽皮、竹子、陶瓷、合成材料等为坯胎，经过上漆灰、打磨、髹漆、研磨、纹饰等数十道工序制作而成的。以天然漆制作的产品轻巧耐用、造型美观、漆面光滑如镜、装饰华丽典雅，具有耐酸、耐碱、耐热、耐水、耐腐蚀、电绝缘等特点。其中以麻布脱制的脱胎漆器最为著称。
一、脱胎漆器
福州脱胎漆器是渊源于中国二千多年的传统漆艺，在汉唐“夹胎”技法的基础上创造而成的具有独特地方风格的品种。福州脱胎漆器创始人沈绍安，祖居福州城内杨桥头河沿10号。早年开设作坊制售漆器产品。清乾隆年间，沈绍安在衙门修理匾额时，见其表层髹漆已斑驳不堪，而漆灰和夏布裱成的坯骨依然很牢固，由此钻研自宋以来已经失传的“夹胎”技法。遂请人塑造几尊泥神像，外用很细的夏布或丝绸涂上生漆逐层裱在泥像上，入荫房干固后，再从底部打一个小孔泡入水中，泥像溶化后，余下的布胎质地坚固、轻巧异常、造型清晰，故而称之“脱胎”。脱胎漆器初期主要制作茶箱、烟箱、妆奁、首饰盒、提盒、观音佛像等。由于价格昂贵，销售对象仅限于富裕人家。沈绍安创制脱胎漆器后，又发展金银彩髹(绘)技术。把金银箔研成粉，调漆后再掺入彩色漆，便可根据需要调出一系列明快的浅色彩。彩髹技法分厚料与薄料二种；厚料以髹刷上漆，磨研而成，稳重深沉；薄料技艺为沈绍安所创造，并以手掌薄拍漆色上彩，具有明亮华丽的效果。
沈绍安漆艺传到第五代沈正镐、沈正恂兄弟时，为沈家“黄金时代”。鸦片战争之后，福州辟为五口通商口岸，脱胎漆器也由内销逐渐转向外销。为适应市场需要，开始模仿西式造型，先后生产烟具、茶具、咖啡具、手提杖、花瓶及日用餐具等。
清光绪二十四年(1898年)，沈正镐选送《莲花盘》、《茶叶箱》脱胎漆器参加法国巴黎国际博览会，获头等金牌与得奖执照。光绪三十年，在福州创立福建省工艺传习所，设漆器制造科，招收40名学员，从日本聘请教师，培养造就李芝卿等一批漆艺专业人才。光绪三十一年，闽浙总督许应骙以沈正镐、沈正恂所制脱胎漆器进贡慈禧太后，得西太后赏识，御赐沈氏两兄弟商部四等勋章、五品顶戴官衔，并鼓励出口。从此，市场畅销，先后有40多家漆器店铺纷纷开业，改变沈家独营的状况，漆器成为福州一大工艺行业，从业人员发展至120多人，店铺大的资金有1000多元(银元)，小的仅100多元，总计资金1.3万元左右，年产值3万元左右，开始制造博古围屏、花鸟雕刻围屏、大花瓶等大型产品及西式文具、书夹、灯罩、套盘、五味具等。
清宣统二年(1910年)，沈氏兄弟以镐记、恂记为牌号，选送脱胎漆器《桃盘》、《福禄寿禧人物》及瓶、盒等数十件产品，参加在南京举办的南洋劝业会，获一等商勋、四品顶戴荣誉官衔。同年，沈正恂《古铜色荷叶瓶》参加美国圣路易斯博览会，获头等金牌和执照奖。从而声誉大震，国内外销路畅通，福州脱胎漆器开始大宗出口，出口值31541元，成为福建省最大漆器产地，有“建漆”之称。
民国4年(1915年)，在美国巴拿马国际博览会上，福建省漆制器获大奖章，为大会最高奖级。但此时第一次世界大战已爆发，漆器出口值骤降为7558元，行业生产也落入低谷。第一次世界大战结束后，民国9年，出口值又猛升至44063元，为历史最高峰。当时沈正镐、沈正恂继承祖传漆艺，又研制出天蓝色、葱绿、苹果绿、古铜色等彩漆，使漆器表面装饰更加丰富多彩。并发展一套磨、擦、推、揩等髹饰技法。还研制出“台花”、“印锦”等福州脱胎漆器特有的技法。大漆工艺制作流程视频
民国12年初，在福州屏山创办福建惠儿院，内设木工科、漆工科等专业，半工半读，聘李芝卿任漆工科技师。民国22年，全行业经营店坊55户，雇工419人，资金总额8.4万元。其中沈绍安兰记因经营有方，生意兴隆，雇工30人，资金1.1万元，在行业中首屈一指。福州脱胎漆器经营点主要集中在仓前山、梅坞顶、洋墓亭、泛船浦、崎顶、大岭顶、万春弄、土地庙、法王庙、东窑、功名街等，这些地方靠近闽江码头，外国商行、教堂、教会学校等较多。另一集中点在城内省府路、肃威路、杨桥路、宫巷等，靠近省府衙门。沈绍安兰记经理沈幼兰还在鼓岭设置别墅，在上海、厦门、香港、越南西贡等地设代理机构。由于行业中业务竞争激烈，一时与沈绍安谐音的牌号比比皆是，如胜绍安、林庆安、福庆安、林钦安、广绍安等等，导致市场信誉下降，沈家业务受到冲击，喜记、恺记、愉记先后闭歇。民国26年，由福建惠儿院的董焜藩负责组织一批脱胎漆器参加在美国芝加哥举办的展览会。后因抗日战争爆发，赴美参展部分作品转运香港，并聘请李芝卿、林庆惠、萧利齐、陈端钿等11人赴香港，成立中华民生工业社，创作脱胎漆器《世界名人胸像》等参展作品。此时，福州海口封锁，出口销路中断，全业54户331人依靠内销，生产皂盒、烟匣、盘等日用小商品。两年后，香港被日本军队占领，李芝卿等人先后从广州回到福州。抗日战争胜利后，南洋海运恢复，一度刮起抢购漆器风，由于漆器店多未复业，从业者以家庭作坊形式自产自销，供不应求。国民党发动内战后，由于战争和交通等原因，市内漆业有10家倒闭，24家闭门歇业。艺人有的从农，有的拉黄包车、修马路、打石子、摆烟摊等以维持生计，勉强生产的只有67户159人，年产值2.47万元。
中华人民共和国成立初期，脱胎漆器行业开始复苏。1950年7月，福州市美术家协会筹委会举办福州民间艺术展览会，展出不少脱胎漆器作品。翌年，江西省举办国货展览会，艺人踊跃参加，其中李芝卿制作的古铜色《毛泽东浮雕像》获一等奖，由此扩大影响，对恢复发展脱胎漆器起推动作用。同时打开苏联和东欧国家的市场，沈绍安兰记仅北京一地就接受10多万元的订货。为发展生产，沈绍安兰记于1952年元旦，成立公私合营脱胎漆器公司，职工20多人，兰记老板沈幼兰任公司经理，负责业务和生产技术指导，人民政府另派进一名副经理负责行政管理，并增拨资金。产品部分由门市部自销，还接受北京特种工艺公司的订货。同年，沈绍安后裔沈忠英、沈玲瑜重新髹饰祖遗大型脱胎漆器《鳌鱼桃盘》、《松鹤大瓶》、《珊瑚桃盘》、《普陀岩观音》、《李铁拐立像》等10多件作品献给国家，分别被上海市博物馆、苏联国家博物馆收藏。其中福建省博物馆收藏的沈正镐遗作《竹根瓶》、《荷叶瓶》、《提篮观音》誉称福州脱胎漆器“三宝”。福建省文化局组织李芝卿、高秀泉等10位艺人成立西湖漆器研究小组，研制的《葵花瓶》、《蟹青走兽瓶》、《雕漆淡绿金山水扁瓶》等作品在福建省民间工艺展览会上获漆器造型设计一等奖，作品收藏于福建省博物馆，先后还创制《南瓜盆》、《鲤鱼瓶》等参加在莫斯科举办的中国工艺品展览会，以及叙利亚大马士革、印尼雅加达、印度新德里、缅甸仰光等国家博览会。
1953年，国家文化部委托全国美术家协会的美术服务部，北京特种工艺公司、北京土产出口公司订货19万元的脱胎漆器产品。公私合营脱胎漆器公司无法承担全部生产任务，许多半成品还要依靠厂外个体户加工生产。福州市手工业局成立后，人民政府抽调美术设计人员加强脱胎漆器公司产品创新设计工作。号召组织起来进行手工业社会主义改造，将仓山窑花井、西湖、井弄等生产小组155人并入该公司。又将西郊、北郊、小岭、勤工路、文藻山、城隍顶等组成第一至第四生产合作社。仓山区中洲和郊区盖山等生产小组组成第五、第六两个合作社。此时全市脱胎漆器企业15家，职工687人，其中高等技术人员17人，分散在各个厂、社。由于艺人长期形成的技术保守思想，行业生产技术难以发展和提高。此时，由全行业各技艺专长的艺人组织成立脱胎漆器技术委员会，逐步克服技术保守思想。毛厚端公开“印锦”技术配方，李芝卿则把积累几十年的各种配色与着色的技法全部公开传授，重点解决地底、上色、画花、台花、印锦等生产中存在的问题，提高产品质量，降低成本，有
效地推动行业技术的发展。1956年下半年成立福州工艺美术研究所，聘请李芝卿、高秀泉、沈忠英、沈幼兰等从事创新设计、培养学徒、下厂指导技术等工作。10月创办的工艺美术学校，设漆器专业班。11月，在福建省第一届艺人代表大会上，福州脱胎漆器行业有40名获名艺人荣誉称号，并享受艺人等级固定工资待遇。
1957年元旦，福州第一、第二脱胎漆器生产合作社合并，成立地方国营福州第一脱胎漆器厂。1958年10月，脱胎漆器公司与福州第三、第四脱胎漆器生产合作社合并，成立地方国营福州第二脱胎漆器厂。1959年4月，国家轻工业部工艺美术局在福州召开全国漆器专业观摩交流会议，来自北京、上海、四川等17个省市100多名代表，交流作品1000多件，推动产品创新和技术革新活动。制造地底磨灰机、平面磨光机、喷漆机等。李芝卿、林廷群首创成功脱胎内部布骨架新工艺，制作3米高的《毛泽东全身像》，成为历史上最高大的脱胎漆器艺术品。当年，还创制71种947件脱胎漆器屏风、大铜狮、烟酒具等作品，作为北京人民大会堂福建厅、国宴厅、休息厅等内部陈饰品。据1959年统计，全行业出口总值达103.85万元。不久受中苏关系及自然灾害的影响，至1961年福州脱胎漆器销路受挫，转而开发生产脸盆、牙杯、碗、热水瓶外壳、漆筷等内销日用产品，出口额下降为67.78元。1962年后渐渐又恢复漆器的正常生产与出口，并呈上升趋势。
1966年“文化大革命”爆发后，脱胎漆器行业受到严重冲击，生产急剧下降，许多传统题材被当作“封、资、修”产品禁止生产。为适应当时形势，开发毛泽东塑像、语录板及“献忠”之类题材的作品。1970年，福州第二脱胎漆器厂和福州漆器研究所被撤销和解散；两年后国家重新拨款恢复建厂，初期外贸出口需求大增，还发展后屿、洪塘、高湖等社队加工场组13个470多人，脱胎漆器行业逐步繁荣。1972～1979年，福州漆器行业先后派出技术人员100多人次赴湖南长沙，为湖南省博物馆仿制与复制马王堆一号汉墓出土的漆器175种、346件，并完成北京人民大会堂台湾厅室内装饰品296件。80年代初期，改革开放后，产品不断创新创优，不仅生产传统的寿仙、观音、屈原等人物、百花瓶、三结合围屏、挂联等，而且新创作八角大南瓜盒、弥勒烟具、马王堆图案彩花瓶、仿铜鼎炉等数十种、几百件作品。
福州第一脱胎厂脱胎漆器产品
为推动脱胎漆器艺术的发展，于1984年11月、1986年10月先后举办纪念李芝卿诞辰90周年活动和沈绍安脱胎漆器200周年纪念会暨福州脱胎漆器学术研究会等。此后，福州脱胎漆器精品迭出，福州第二脱胎漆器厂为香港宝莲寺创制的脱胎漆器佛像《四大天王》，高2.8米，采用印锦、薄料、金银等装饰技法，显得格外威武庄严，打破福州脱胎漆器制作佛像历史纪录。又为日本制作高3.1米的《力士金刚》，再创塑像高度的历史记录。陈端钿等历时两年制作的一对高3米的《紫退雕填青牡丹花闪光大花瓶》，王维韫的《荷叶瓶》、《九狮鼎》等作品陈列于北京人民大会堂福建厅；《仿西汉雕填纹瓶》、《大孔雀纹嵌钻瓶》列为国家珍品收藏；《台彩三角马王堆图案瓶》、《彩陶瓶》、《紫地雕填镶嵌牡丹圆盘》、《红透明脱胎瓶》、《脱金蒂糖缸》、《脱流三脚瓶》被中国工艺美术馆收藏。
福州脱胎漆器在继承传统髹漆技艺的基础上，融汇发展彩髹、台花、印锦、镶嵌、暗花、闪光、仿采、针刻、彩画、变图、雕填等技法，创造出独具一格的装饰艺术。经过创新改革，外观装饰更加富丽堂皇、五彩缤纷，成为具有独特风格的艺术品。其脱胎技法经过小孔浸水
脱胎法变革为无底浸水脱胎法—聚散木模脱胎法—干打毁模脱胎法—留模脱胎法—阴模石膏脱胎法—阴模不浸水干脱法六次大变革，缩短生产周期，降低成本，提高产量和产值，丰富了艺术表现力，在全国漆器行业中产生巨大影响，并被广泛应用和推广，推动脱胎漆器艺术与生产的发展。福州第一、第二脱胎漆器厂飞马牌、地球牌脱胎漆器先后获福建省优质产品奖；中国工艺美术品百花奖金杯奖；首届北京国际博览会金牌奖，鼓楼区第一、第二脱胎漆器厂鼓山牌、榕树牌脱胎漆器先后获福建省优质产品奖。随着时代的发展，脱胎漆器产品形成欣赏陈设品与生活日用品两大类。主要品种有：瓶、盘、盒、具、屏风、挂联、脱胎漆器人物、动物、仿古文物等18类、2000多种。还为红旗牌高级轿车配套生产赤宝砂仪表板；与商店、工厂合作配套生产漆器包装盒、灯具等，在国际列车、高级宾馆、民用建筑等的装饰上，充分显示脱胎漆器的艺术魅力。
福州第二脱胎厂脱胎漆器《南瓜盒》