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[农广天地]铜鎏金(20130222)
鎏金是我国一种传统的金属加工工艺。也叫“火镀金”或“汞镀金”。它是把金和水银按照一定比例加热熔化在一起，然后涂在铜器上，再用高温加热使水银蒸发，这样金就能牢固地附着在铜器表面。本期节目向您展示铜鎏金工艺。
CCTV7《农广天地》官网铜鎏金(20130222)
[农广天地]鸡毛掸子的制作(2010.11.30)
鸡毛掸子是用鸡毛绑扎成的一种打扫灰尘用的工具。本期节目前半部分介绍普通鸡毛掸子和工艺鸡毛掸子的制作方法。
[农广天地]工艺漆筷的制作、荣昌折扇的制作工艺(2010.11.26)
筷子，是最具有中国特色的用餐工具。在众多工艺筷子中，最常见、最具有实用价值的要数宝石花工艺漆筷了。制作宝石花漆筷的原材料新鲜河蚌、生漆、桐油都是纯天、无污染的。
宝石花漆筷，是利用“金丝桐油”等若干种纯天然原材料经30余道工序精制而成，集实用与收藏于一体，色泽艳丽，古朴典雅，耐高温、摩擦，无毒无味，是盛开在民族产品中的一朵奇葩，多次获省、部精品奖，被指定为十一届亚运会专用餐具。
荣昌折扇造型轻盈灵巧，选料考究，制作独特，经久耐用。
荣昌折扇，经历代艺人刻苦钻研、精工创制，逐步发展成为具有独特风格的民间传统工艺品，"其精雅宜士人，其华灿宜艳女。"深受各阶层人民喜爱。古人曾有诗赞曰："开合清风纸半张，随机舒卷岂寻常；金环并束龙腰细，玉栅齐编凤翅长，偏称游人携袖里，不劳侍女执花傍；宫罗旧赐休相妒，还汝团圆共夜凉。"
折扇古称聚头扇，又名卷扇。相传是明朝永乐年间从朝鲜传入我国，于清朝乾隆时期由广东引入荣昌。
荣昌折扇，以棕竹、毛竹为之，被称为怀袖雅物。荣昌折扇在光绪初年开始采用楠竹扇心、扇夹和质地更为坚韧，花纹自然美观的棕竹扇夹，折扇品种新增全楠、正棕、穿叶串子三大类，刁、嵌、漆、绘等也用于折扇生产。城中扇铺发展到四十余家，加工摊子户达100余家，最高年产量400万把，除在本省销售外，还远销云南、贵州、陕西等省，成为荣昌颇负盛名的特产之一。
本期视频介绍工艺漆筷的做法和荣昌折扇的制作工艺。
传统的鎏金工艺
鎏金工艺是我国的一处传统的技术。青铜鎏金技术的发明始于战国，至今已有 两千多年的历史了。
从战国以来出土的的鎏金清铜器物看，如：河北满城中山靖王墓土的战国晚期的“楚大官司槽钟”、窦墓出土的“长信宫灯”、陕西茂陵一号从葬坑出土的成帝河平三年鎏金铜“酒樽”以及江苏徐州出土的东汉鎏金铜“砚滴”（鎏金与镶嵌结合）等，直到清代，各个朝代留下的鎏金器物很多。凡是这些经过鎏金处理的铜器外地人表差不多都色泽金灿夺目，显示出富丽华贵，又对保护铜顺心目氧化起到了重要的作用，遗存下的鎏金铜器一般保存完好。
传统的鎏金工艺技术，在战国中期已发明，但尚未发现有文字记载。从已出土的文物证实，在战国时期古人已掌握了鎏金技术。从河北满城中山靖王刘胜墓出土的“楚在官糟钟”来看，它的鎏金技术已相当成熟。鎏金技术不是一下子就容易掌握的，它是我国古代的劳动人民在生产劳动中通过一切从实际出发研究，不断探索总结，才创造出了这项工艺。从信阳长台关楚墓出的“鼎”来看，造型有战国早期的风格特征，该墓出土的鎏金铜带钩等也避战国早期的器物，所以，有的专家学者认为鎏金工艺初始时间应定于春秋未期或战国早期。
到了汉代，《汉书》.“外戚记”载“……居照阳舍其中庭彤朱，而殿上漆，切皆铜尘沓（昌）黄金涂，白玉阶，壁带往往为黄金缸……”。陕西茂号从葬坑出土的鎏金竹节熏炉，炉盖外侧及圈足均刻有与“外戚传”大致相同的铭文。铭文中“内者未央尚卧，金黄常委会竹节熏卢（炉）一具。”这两侧可看出称谓基本一致，只是“黄金涂”与“金黄涂”之差。
唐代镀金。《唐六典》中称金有十四种，即销金、拍金、镀金、披金……。另见《唐摭言·矛盾》：“假金方用直金镀，若是真金不镀金”。鎏金一词出现较晚，就目前所知，鎏字最早见宋·丁度等人修定的《集韵》中，“美金谓之鎏。”现在的传统修复中“火镀金”也称“鎏金”与“黄金涂”水只是称法上不同，工艺则是一致的。
鎏金把金和水银合成金汞剂，涂在铜器表层，加热水银蒸发，金就牢牢的附在铜器表面不脱落。有关金汞齐的记载，最早见于东汉炼丹家魏伯阳的《周易参同契》。鎏金工艺最早的记载见于梁代。《本草钢目·水银条》引梁代陶弘景的话说：“水能消化金银使成泥，人以镀物是也。”这个记载比鎏金器物的出现已经晚了约八世纪。
铜器、银器都可以鎏金。鎏金需要用成色最好的金子。首先将要鎏金的器和进行处理，磨细抛光，要达到平整光洁。
加金泥，又称杀金。鎏金需要用成色最好的金子，金化学元素元素符号是A，原子序数为79，延展性较好，不溶于酸和碱，易溶于王水（硝酸与盐酸1∶3的混合液）、氰化钠或氰化钾的溶液中，首先，把金子打成极薄的叶子，打的越薄越容易溶化。将赤金块用铁钳夹住，放置火中，针金愉烧红，待凉后，用开锤打。（开锤就是打铜锤，一头是圆平样，另一头是1厘米左右厚度，叫侧开面，用开锤打金块的中间。2厘米宽的块，从中间开打，不需要使太大的劲，要一锤挨一锤打，往两边接着开打。打一遍，放到火中烧红再接着打。打过几火后，再往宽里打，这样金子会越打越薄。打成的金叶，用稀硝酸涂抹，将污黑的旧咬样除干净，和清水冲洗。反洁净的金叶用剪刀国加工剪成细丝。加工好的金丝放入石墨坩锅中加热，然后倒入汞。汞，俗称水银，原子序数为 80，是在常温下唯一的液体金属，易流动，它的比重是13.45，沸点为356.9，在常温下不被
空气氧化，金与汞的重量比约为1∶7。加热温度700℃~800℃，使用较坚硬的20厘米长左右的木面料棒搅拌。关键是看火侯，凭经验，金化开后立即倒入清水中，俗称金泥。用手涅沙沙的。把金泥放在溶器中，用清水浸过金泥封护严密。
涂抹金泥，主要工具用金棍（直径0.6或0.7厘米，长15厘米左右的红纲棍）。两头锤打后锉成铲刀形，一头大，一头小，大头稍弯，打磨细腻。金棍，蘸上胡酸（古代用盐、矾等混合物液体）剜金、银泥涂打在需要鎏金的铜器表面，均匀地涂抹，涂抹时要平这周密。花纹处，使用小头涂抹。反复多次涂抹金泥，把整个器物全部抹均，抹完后器物发出白色光泽，用棕栓（刷油漆用的一种工具，用时将栓皮一头切开，露出1~2厘米长的棕毛）。在铜器的抹金泥处轻轻的擦磨刷扫，把金泥均匀附在器物的表面。而后用开水冲洗器物，目的是为了将硝酸冲洗掉，然后浸泡在凉水中，有条件可在蒸馏水中浸泡。
烘烤金泥，浸泡的器物从凉水中取出后，应尽快烘烤。烘烤需用的一种比较优质的木材烧制的木炭。把器物放在炭火上，不停的转动着，让金泥中的汞蒸发掉。器物烘烤时，时而离火用棕刷子在金泥上轻轻地按、蹭、顿、磨。当器物上水银亮时，用棉球将金泥擦擦，如有小金疙瘩必须擦抹掉，器物移入高温炉中烘，注意受热要均匀，一般温度达到300多度时水不断蒸发，器物由银白色变成金黄色，停火。器物自然降温。农广天地鎏金工艺
刷洗压光。鎏金器物降温后用木质盆器刷洗最为适宜。使用细黄铜丝刷子蘸、皂角（一种对上结的夹，将皂角折断数截，浸泡清水中，约半小时后，拨动泛起的白色泡沫，可去污）浸泡的水，刷洗器物表面的浮黄，要轻刷不宜过猛，器物会被越刷越亮，发出闪闪金光，最后为使鎏金器增加光亮。用硬度较高的玛瑙压子（一种在硬器上压光的压子）玉制的也可用、蘸皂角水蹭压，横竖走向要有顺序，能压出细微的光亮。
一件理想的鎏金器往往需要重复涂抹几次金泥，烘烤几次，如果金子丰厚，就要进行三到五次或更多遍的鎏。
鎏金工艺历代相沿不绝，我们至今在故宫博物馆院里还可以看到许多明、清时的在型鎏金陈列，它们虽然经过几百年的风雨侵蚀，有的至今仍金光闪闪，耀眼夺目。养心殿的养心门前陈设着一对清乾隆年制造的鎏金铜狮和乾清门前放置着五对鎏金大铜缸。
座落在紫禁城垣的四座角楼，是建于明永乐年间的建筑，角楼九梁十八柱七十二进制条脊。它的造型奇特，古朴典雅，使人们对它赞叹不已。角楼的顶部一个鎏金宝顶，东南和西南角楼宝顶金光灿灿，与其它几座角楼宝顶相比，更加耀眼夺目。这宝顶自角楼建造以来，已经过了500多年的历史，历尽沧桑，风侵雨蚀，表面伤痕累累，大部分鎏金被磨光刮掉，几乎暗淡无光。为了使建筑重入光异彩，1981年底，故宫博物馆铜器修复专家越振茂老师带我们几个技术员，为东南角落楼的宝顶重新镀了金。这件宝顶镀金可不是一年容易的事，它重500多公斤，高2.3米，最大直径为1.2米。我们采用了传统的鎏金工艺技术。
在鎏金过程中，北京市劳动保护研究所亲密配合，使用了他们设计的喷淋塔、风机耐酸泵等设备，终于使这件宝顶重主光彩。这件宝顶用纯金1000克。后来西南角楼在翻修时，角楼的宝顶也重新鎏了金。银器的鎏金与铜器的基本相同。前些年，曾经为复制的舞马衔杯银壶也做过鎏金。这件陕西诏代窖藏的银壶，小圆口上有鎏金复莲盖，提梁鎏金、圈足箍鎏金、舞鎏金，这叫作药鎏金。把银壶需鎏处用磨铜炭磨细抛光，涂抹上金泥，冲洗后用长铁坩夹住放在旺炭火中烘烤。
经过数次鎏金后，又经过作旧处理，与原件器物放在一起，都不容易辩认真假了。
火镀金,金涂或黄涂
第一道工序是预处理。必须将整器处理干净，不能残留一点污垢和油渍。
处理时先用钢锉将镀件上的小疙瘩及凸部锉掉；其次用细砂布将整个镀面打细，并用磨铜炭蘸水磨光至出现镜面效果；最后，用清水将炭末冲洗干净，整个镀面要全部挂上水。冲洗干净后，切忌裸手触摸镀面。
预处理后，第二道工序是熔炼金汞合剂，(行话“杀金”或“煞金”)将金块打成金叶，剪成金丝。
用铁丝将金块捆牢，放在炉火上烘烤，金块变红后取出，晾凉。拆去铁丝，将金块放在铁砧上，用开锤锤打，先用圆厚刃一端从金块中间横着向一端锤打，打到头后，再以中间向另一端锤打，然后用开锤平顶将其锤平，直至金块变成暗红色有了硬性时停止，行话叫打了一“火”。农广天地鎏金工艺
再用铁丝将打过一“火”的金块捆紧放在炉火上烘烤，刚一变红即取出，继续锤打，方法如前。横向锤打到一定程度可竖着锤打，至少打五六“火”，直至将金块锤打成似厚纸一样薄的金叶为止。这时的金叶表面已变成暗黑色，用硝酸将其“咬”掉，再用清水冲洗干净，呈现金黄色。
用剪刀将金叶剪成金丝，约一毫米宽即可，当然，剪得越细越好用。金丝长短不限。剪后，用手将其揉成一团，但不要揉得太紧，金丝团中间要有空隙，备用。
将金丝团放在坩埚里，在炉上加热，坩埚烧红后金丝团也慢慢烧红了。按金汞1比7的重量比将汞倒人坩埚中。因金的比重比汞的大，金丝沉在汞中。用长铁钳夹着烧红的木炭棒在坩埚里搅拌，金丝团很快熔入汞中，成为银白色的金汞合剂。因形似泥状，习惯称之为“金泥”，立即将坩埚从炉中夹出。将金泥倒人盛清水的搪瓷盆中(瓷盆亦可，但不要倒人铁盆中)冷却。“金泥”凉后，甩手捏成堆块，放人瓷盘中，备用。
“金泥”做好后，进入第三道工序，“抹金”。
在工作台面上铺上洁净的高丽纸，将预处理好的镀件平放在高丽纸上，鎏金一侧的图案向上。将硝酸和“金泥”分别置于小瓷盘中，放在工作台旁。用鎏金棍秃头小铲蘸上硝酸，再抠块“金泥”，再蘸些硝酸，随后在图案上一片紧挨一片地涂抹，一侧图案抹好后再涂抹另一侧。注意绝不能涂抹在图案外。“金泥”与银面附着力很强，抹好后银面变白，但厚薄不均，有“金泥”疙瘩。用棕栓毛蘸少许硝酸，把残留的“金泥”疙瘩刷掉，使“金泥”层均匀。随后用开水将“金泥”层上的硝酸冲洗干净。然后把镀件浸泡在盛清水的搪瓷盆中(木盆亦可)。
随之而来的是第四道工序，“烤黄”。[也叫开金]
备好白木炭火，烧至红亮无烟，用长铁钳夹着抹上金泥镀件放在火上方烘烤，一边烘烤一边转动镀件，用鬃刷子在鎏金层上面摁躐三四遍。摁躐时不要把鎏金层烤得太热。鎏金层慢慢地开始发亮，像汪着一层水银(汞的俗称)，行话叫“水银烤开了”。这时，用脱脂棉在鎏金层上擦一遍，把可能残存的金泥疙瘩擦下来，使鎏好的金层平细。擦好后就不要再触摸了。继续烘烤，水银不断蒸发，慢慢地金泥层局部地方由白色变成了暗黄色且不断扩大。等鎏金
层全部变成暗黄色时，银壶离开炭火，晾凉。镀件晾凉后，进行最后一道工序，后处理。用细红铜刷蘸皂角水在鎏金层上轻轻刷洗，待鎏金层由暗黄色变成黄色，冲洗干净。至此，第一遍鎏金完毕。第一遍鎏金后，有的地方露银发白；有的地方金层太薄，质量不高，于是需要鎏第二遍、第三遍，到满意为止。
最后压光:用玛瑙或硬度达到七八度的玉石作成压子在镀金面反复磨压,使镏金面更加光亮和牢固.
鎏金时用的主要材料和工具
1．鎏金时用的主要材料：⑴纯金箔，⑵汞，⑶硝酸（纯度：化学纯）。
2．鎏金时用的主要工具：
⑴磨铜炭（松木炭）和白木炭（杉木炭）。
⑵剪子。其大小以能剪开金箔为准。
⑶铁砧。
⑷开锤：即锤头一面为平顶，一面为圆厚刃的铜锤。
⑸坩锅。
⑹长柄铁钳。
⑺木炭棍。长约15厘米，直径约1．5厘米。
⑻鎏金棍。长柄红铜秃头小铲。可自制：用长14厘米，直径0.4厘米的红铜棍．将一端打成秃头小铲，铲刃圆厚，用砂纸和磨铜炭将铲面铲刃打磨光滑。铲长约4厘米、3厘米，宽约1厘米、0.5厘米不等。鎏金棍的大小可视鎏金面的情况而定。另一端是柄。
⑼棕拴。即油漆匠使用的工具，长扁形。使用前，用小刀将栓的一端漆皮层切除，露出约一厘米的棕毛，即可使用（图四）。农广天地鎏金工艺
⑽猪鬃刷子。即油刷和板刷。
⑾铜丝刷。最好是红铜丝刷。
⑿皂角水。皂角也叫皂荚，落叶乔木。将荚果折断，泡在清凉水中，用棒搅拌至起泡沫即可。
⒀轧子。长柄刀形。刀头是用玛瑙或玉制成的，用铜箍束，刃呈厚圆形。大号轧子刀头长约8厘米，宽约3厘米；中号轧子刀头长约3厘米．宽约1匣米；小号轧子头长约2厘米，宽约0.3厘米。轧大面积的经金面时用大号轧子．轧小面积鎏金面时用小号轧子。 ⒁瓷盘、瓷盆或木盆等。
（二）传统鎏金工艺
预处理。无论是铜器还是银器．其待鎏金表面在鎏金前一定要处理干净、不能有一点锈垢和油污、否则，达不到鎏金的质量要求。
（1）用细钢挫将待鎏金面上残留的小疙瘩或残凸部分挫掉挫平。
（2）用粗砂纸打磨．然后再用细砂纸打磨，直至待鎏金面上不再留有砂纸打磨的痕迹。
（3）用磨铜炭蘸水打磨。使鎏金面光滑明亮，呈现镜面的效果。
（4）最后用清水将炭末冲洗干净。一般冲洗三遍。如果持鎏金面上全部挂上水了。说明已无油迹；如果面上有水珠，说明有油迹．需要再打磨，直到面上全挂上水为止。鎏金面
用清水冲洗干净后切忌赤手抚摸。如需要搬移如需要搬移器物，要戴上冲洗干净的橡胶手套。
2．“杀金”，即熔炼金汞台剂（金汞齐）。
⑴用剪刀将金箔剪成金丝，越细越好（约有一毫米宽即可），金丝长短不限。剪完后用
手将其揉成一团，不要揉得太紧，金丝团中间要有空隙。团的大小要视坩锅大小而定。 如果鎏金时没有现成的金箔，而有金块、金元宝、金豆等，也可以。但要将其打成金箔，然后再剪成金丝。以金块为例，打金箔的方法是：
①用铁丝将金块捆牢，故在炉火上烘烤，金块变红后马上从炉火中取出。晾凉后，拆去铁丝，将金块放在铁砧上，用开锤锤打。先用圆厚刃从金块中间横着向另一端一锤紧挨一锤地锤打。打到头后，再从中间横着向另一端—锤紧挨一锤地锤打。打到头后，将已经锤打过的金面用开锤平顶一端锤乎。当金块变成暗红色有了硬性时就不要再锤打了。再将金块用铁丝捆牢放在炉火上烘烤，刚一变红后即取出继续锤打，其方法如前，这样反复多次横打到一定程度时便可竖着锤打，其方法同横着锤打的方法一样。一直将金块打成象厚纸一样薄为止。 ②打成后的金箔呈暗红色（表面的氧化层颜色），必须用硝酸将其“咬”掉，再用清水冲洗干净，金箔就呈金黄色了。
③将金箔剪成金丝，然后揉成一团，备用。
⑵将金丝团放在坩锅里，然后将坩锅放在熔炉上加热。坩锅烧红后金丝团也慢慢烧红了。 ⑶这时将汞倒入坩锅中。“杀金”时金和汞的重量比是1：7。因金的比重是19.32（20℃），汞的比重是13.546（20℃），所以金丝沉在汞中。随即用长铁钳夹着一端烧红的木炭棍，用其烧红的一端搅拌，金丝很快熔入汞中，汞变稠，成为银白色的金汞合剂即金汞齐。因形似泥状，故人们习惯称之为金泥。
⑷旋即用长铁钳将坩锅夹出．将金泥倒入盛清凉水的搪瓷盆中（或瓷盆中，但不要倒入铁盆中）。金泥凉后，用手捏成堆块。按压金泥发出轻轻的吱吱声．将金泥放入干净印瓷盘中备用。
这就是“杀金”的全过程。在“杀金”工艺过程中，要求稳中求快、忙而不乱。特别要注意当金丝熔在汞中后应立即将坩锅从熔炉中夹出，不能耽误一点时间。因汞在高温下蒸发很快，不及时夹出汞继续蒸发，“杀金”一举不得，前功尽弃。
3．“抹金”农广天地鎏金工艺
⑴在工作台上铺上洁净的高丽纸，整个台案上要整洁。把预处理好的待鎏金器物置于台案上；将硝酸（HNO3）和金泥分别置入小瓷盘里，放在台案的一旁。
⑵在鎏金棍的秃头小铲上蘸上硝酸后再抠块金泥再蘸点硝酸在待鎏金面上涂抹，要一片紧挨一片地涂抹．片与片之间不要留有空隙。红铜或银与金泥附着力很强，随着鎏金棍的移动待鎏金面变成了白色，但附着上的金泥很薄。第一次抠金泥时．先要在鎏金棍的秃头小铲上蘸点硝酸．接着抠金泥时就没有必要先蘸硝酸了。
⑶在棕栓毛上蘸少许硝酸在涂抹上金泥的器面上刷，要把整个器面刷到。可乱刷。因涂抹金泥时是一片一片涂抹的，有的金泥层可能厚些，有的簿些．有的器面上残留着金泥疙瘩。刷的目的是把金泥层刷均匀，把附在器面上多余的金泥刷下来。刷下来的金泥要归拢在一起，清水洗净后放在瓷盘里。如果想用其接着抹金．则需要用洁净的脱脂棉将金泥上的水份吸干。 ⑷随即用开水冲洗。目的是把金泥层上的硝酸冲洗干净。开水从器上流下来已变成白色。冲洗后，将器物浸泡在盛清凉水的搪瓷盆或木盆中。
4．“烤黄”
⑴备好白木炭火．火旺后白木炭红亮无烟（有的木炭烧旺后冒烟．不能使用）。用长铁钳夹着抹上金泥的器物在炭火上方烘烤。一边烘烤一边转动器物一边用鬃刷子在鎏金层上面摁蹾。要连续摁蹾三、四遍。摁蹾时不要把经金层供烤的太热。
⑵鎏金层在白木炭上继续烘烤，慢慢地开始发亮，象汪着一层水银（汞的通常称谓），行话叫“水银烤开了”。这时，用棉花在鎏金层上擦一遍，要全部擦到，目的是把可能残存的金泥疙瘩擦下来，使鎏好后的金层平细。擦好后就不要再触摸了。继续烘烤，水银不断蒸发，慢慢地抹上的金泥层局部地方向白色变成了暗黄色而且不断扩大。等鎏金层全部变成暗黄色
时器物离开发火，晾凉。
5．后处理
⑴器物晾凉后，用铜丝刷子蘸皂角水在鎏金层上轻轻刷洗。最好用细红铜丝刷子，这种刷子不伤鎏金层（但是这种刷子有一个缺点，红铜丝容易弯曲。这时可将刷子蘸清水在石头上摔甩，弯曲的细红铜丝就伸直了，可继续使用）。经过刷洗后，鎏金层由暗黄色逐渐变成黄色．然后冲洗干净。至此，第一遍鎏金结束。但是器物鎏一遍金达不到鎏金的效果，一是鎏金面上有露铜的地方；二是金层太薄不能延年，可在已鎏完一遍金的鎏金面上再鎏变金。一般器物要鎏金二、三遍，有特殊要求的器物要经四、五遍甚至六、七遍。再鎏金时其工艺流程同第一遍，鎏金工艺流程相同。
⑵器物鎏金后虽用铜丝刷子刷过，但是鎏金层仅发黄色且不明亮，要想达到鎏金的优美的艺术效果．必须用玛瑙轧子或玉轧子轧。轧的方法是：
①在轧子刀头上蘸上皂角水，用厚圆刃在鎏金层上轻轻地轧，一道紧挨一道地轧。竖着轧横着轧均可，扎时不能在鎏金层面上留有轧子轧的痕迹。轧鎏金层面积较大的器物用大轧子，轧鎏金层面积较小的器物用小轧子。轧完第一遍后再轧第二遍。
②第二遍轧完以后用粗布擦净鎏金层上的皂角水，接着再轧第三遍。这次轧就不蘸皂角水了．是干轧，时而用轧子刃轧，时而用轧子面轧，横竖交借轧。在轧的过程中鎏金层由黄色慢慢明亮起来，最后变得金光闪闪鲜明耀眼，至此达到了鎏金效果。
⑤鎏金完毕后将器物放在洁净的台案上，器物下面铺上新高丽纸，旁边不能有水银和金泥渣粒。如果不小心鎏金层面上蹭上一点水银或金泥，该处就会变成一小块水银白色且不断扩大，很快变成一片白色，既擦不掉，也抹不去。要想除去白色，只能再将此处放在白木炭火上供烤，水银蒸发后白色才能去掉。所以务必注意，绝对防止水银或金泥再接触已经鎏好的金层，否则“一着不慎，满盘皆输”。如果鎏金完毕后还有金泥没有用完，可将金泥放入瓷碗中，用清水浸泡起来。因清水会慢慢蒸发，金泥一旦露出清水裸露在空气中，水银就会“跑掉”，时间长了金泥就干了，所以要随时添加瓷碗里的清水，使清水没过金泥。这样金泥便可长期保存使用。
（三）汞中毒及防护措施
1．汞中毒
为了叙述方便简明，前面在向读者介绍传统鎏金工艺时未谈及汞中毒和防护问题，但这是一个不容忽视的问题。因为在鎏金过程中有大量汞蒸气远散，不但污染周围环境，而且危害人体健康，特别是操作人员身体的健康。
汞，化学符号Hg，俗称水银，为易流动的银白色液态金属，内聚力很强，熔点一38．87℃，沸点356．589℃，因汞离子是一种强烈的细胞原浆毒，能使细胞中蛋白质沉淀，故汞蒸气和汞的大多数化合物都有剧毒。在鎏金过程中，特别是在“杀金”、“烤黄”工序中，因在火上进行，会产生大量汞蒸气．通过呼吸道、食道、皮肤侵入人体引起汞中毒。慢性者口腔发炎或精神失常：急性者有腹泻腹痛血尿等症。闻名于世的日本“水俟”病，就是因日本氮肥公司在水俟镇设厂，向海水中排放大量含有甲基汞的废水，使鱼类中毒，人吃了毒鱼痴呆麻木，精神失常，甚至死亡。所以，我们在鎏金过程中必须要有效的治理防护措施．而不是采取原始的“站上风”、“含口酒”的方法和把祸害转嫁给别人的“以邻为堑”的方法。我们一要防止汞中毒保护人身健康，二要避免毒气逸散保护周围环境。
2．防护措施
（1）汞废气净化的系统设备及其工艺流程
1981年故宫经东南角楼上宝顶时所使用的汞废气净化系统设备就是在北京市劳动保护
科学研究所和北京市环境保护监测站支持帮助下安装起来的。其设备主要由喷淋塔、贮液池、“烤黄”罩、“杀金”炉、通风机、耐酸泵、管道等部件组成。采用酸性饱和高锰酸钾（饱和高锰酸钾KMnO4水溶液，5％硫酸H2SO4）作为吸收剂，净化废气中的汞。属于化学吸收。见汞废气净化装宜示意图。
汞净化工艺流程简述如次：
①开动耐酸泵，使贮液他中的净化液经过水泵——塑料管——喷头，呈雾状在塔内喷淋。 ②开动通风机，使“杀金”、“烤黄”时产生的汞蒸气经过进风管道——通风机进入喷淋塔底部，含汞气体由塔底上升与净化液——酸性饱和高锰酸钾水溶液接触，进行化学吸收。 ③净化后的气体经塔顶的排气管道进入贮液池，再次与净化液作用达到二级净化，经二级净化的气体从贮液池盖上诽气管道自然排出。在塔中与汞蒸气接触后的净化液从塔底流回贮液池循环使用。贮液池中含汞废气净化液经处理达标后方可徘放。
（2）鎏金操作规程
在鎏金实践中我们总结了七条操作规程，供读者参考：
①鎏金前要检查净化系统设备是否完善。
②操作人员必须身着长袖工作服、工作裤，戴工作帽和防毒口罩。
③因汞的比重大，易流动，落地不易收净，故鎏金时在器物下应铺上高丽纸或放置大的器皿。
④不要在鎏金车间就餐、吸烟、饮水。工作完毕要洗净手脸，嗽口。有条件最好洗热水澡。
⑤鎏金时用过的纸、棉花等物，应在吸罩下烧毁。
⑥在鎏金过程中如发现有汞中毒症状立即就医治疗。
⑦在鎏金过程中，操作人员要注意饮食以辅助排汞解毒。多饮浓茶水，适量饮酒，多食牛奶、鸡蛋、豆类，多吃利尿水果蔬菜。
鎏金、包金、贴金、镀金工艺有什么不同
人靠衣装佛靠金装，一直是我们大家所熟识的，但是佛像的金装是怎么来的呢？
鎏金
－－这是一种古老的传统工艺，考古证实这种工艺在战国中期就已开始。鎏金工艺主要将金和水银（汞）合成金汞漆，然后把金汞漆按图案或要求涂抹在器物上，再进行烘烤，使汞蒸发掉，这样金就牢固地附在器物的表面了，根据需要可以分几次涂抹金汞漆，以增加鎏金的工艺效果。器物上的鎏金很牢固，不易脱落。
－－镀金
－－真正的电镀镀金工艺发展的时间不是很长，仅有一百多年的历史。但其技术已非常成熟，目前大多数艺术品、珠宝首饰、高贵装饰和精密工件等采用镀金。镀金层具有防腐蚀、耐磨损、而高温的作用，金黄色的光泽无比美丽。镀金方法有氰化物镀金法、低氰化物镀金法和无氰镀金法等。镀金分为两类，一类呈同质材料镀金，另一类是异质材料镀金。同质材料镀金是指对黄金首饰的表面进行镀金处理。它的意义是提高首饰的光亮性及色泽。异质材料镀金是指对非黄金材料的表面进行镀金处理，如银镀金，铜 镀金。它的意义是欲以黄金的光泽替代材料的色泽，从而提高首饰的观赏效果。
－－镀金质量的优劣是视镀金层的厚度多少，光泽亮暗为准。现在国际上通行的镀金首饰标准是：好的镀金首饰镀层厚度在 10 微米－ 25 微米，一般的镀金首饰镀层百度在 2 微米－ 3 微米，如果在 0.18 微米以下镀层的首饰，就不能称为“镀金”而称为“涂金”，它属于廉价的首饰工艺。
－－镀金按其工艺特点，有无氰镀金与有氰镀金两种。目前，镀金的质量是有氰（氰化钾）镀金为好，它的色泽、附着性、耐磨度都优于无氰镀金。近年来，随着电镀技术的进步，镀金工艺又有新的突破，过去镀金首饰只有一种黄金色。现在法国、美国、日本的镀金首饰有三色，甚至更多的色彩。被称为三色金的彩色金电镀，有玫瑰、银白、金色、黑色、蓝色等几种。一般来说，同质镀金的镀层不需要镀得太厚，它只要达到 2 微米就可以了。异质镀金的镀层则应该厚一些。有的国家规定，此类产品镀金的镀层必须达到 10 微米以上，国际上有的公司对镀金的镀层则要求更高，达到 12.5 微米才为合格。
贴金需要金箔作原料，金箔可以贴成光滑的表面，也可以加工成精美的图案。许多皇宫寺庙的雕梁、塑像面部常常采用贴金，使得建筑无比辉煌。贴金是一种传统、特殊的工艺，在现代包金工艺还没有诞生时，贴金与包金是同一意思，它是将很薄的金箔包贴在器物外表，起保护作用。由于有了现代包金工艺，贴金工艺成了一项独特的工艺。传统的贴金工艺，是先将成色很高的黄金，打造成极薄的金箔片，此时，金箔具有很强的附着性，对一些光滑的材料有着很好的互吸性。过去除了一些工艺品需要贴金外，大量的贴金用于佛像、招牌、建筑物等。贴金对一些不能用镀金和包金技术进行加工的产品，具有很高的应用价值。在国外，不少大型装饰物和一些非金属物品的外表处理，都用贴金工艺来进行加工。
唐县圣灵工艺品厂坐落于河北保定的唐县田家庄，我们有优越的地理位置，离107国道10公里,离京石高速15公里，离北京200公里，离石家庄100公里，离石家庄机场80公里， 离天津海港260公里，交通及其便利 。
专业生产寺庙用大型铜雕、铜佛像、铜钟、铜香炉、动物雕塑、人物雕塑、大型城市雕塑、东西方人物铜雕、及各种红、黄、青铜工艺品铸造等各种铜雕艺术品，产品规格、品种齐全，工艺精湛。
Modern Demonstal Techniques for Metal Crafts
「冯守国
Ｆｅｎｇ Ｓｈｏｕｇｕｏ
皿类中的碗、盘、碟、杯等大多数用捶揲
」
作，得出一些创作体会并付诸文字，以供同道参考。
一、 物性，传统金属工艺制作
传统金属工艺强调材料本身的特性和自身价值。物以稀为贵，由于受到材料的限制，制作的器物大都具有鲜明的功能性。
技术制作。用捶揲技术制作器皿，充分利用了
金属质地较柔软的特点，逐渐捶击使金属片材料按设计延展，做成需要的形制。一些形体简单、较浅的器皿便可以直接捶制出来。较复杂的器物也可以分别捶制，然后再焊接在一起。捶揲技术能够追求优美写实的艺术表现，既可以制作器物的形体，也可以制作装饰花纹。捶揲器皿形制或纹样有时需要衬以软硬适度、有伸缩性的衬底，古代用沥青、松香加毛草或砥石粉合拌松香制成。捶击金属片时底衬随之变形，达到成型目的。有的底衬为坚硬的底模，
是事先预制的，金属片在捶制时按底模成型，也称为模冲。
２．鎏金③与镀金
鎏金工艺历史悠久，汉代称为涂金、黄涂。鎏金，按现代的说法又叫火镀金、烧金或汞镀金。鎏金工艺最大的特点是鎏金层极薄，而且紧密，看不出刻意装饰。战国西汉时期鎏金工艺已经非常成熟，但大量运用于铜器上。鎏金
装
饰成型，因此它一直是艺术家热衷表现并使用的材料之一。而随着社会发展，人们对材料认识的不断加深和对工艺的不断改良，时至今日，金属装饰艺术品已然融入人们的物质和精神生活，成为文明和艺术的象征。
金属工艺①也称金属装饰，简称金工，是针对金属材料进行造型设计，并将其加工制作
２００６年捌月 总第１６０期
传统金属工艺讲求技法，对技术的要求时成金属艺术品和日用工艺品。它既不是单纯的艺术，也不是单纯的技术，不同的金属通过不时体现在作品中。传统金属工艺主要有以同的加工技巧、工艺程序，能产生出不同的视下五类：觉美感和触觉美感。金属工艺之美是材质美、１．打作②与捶揲工艺美、艺术美的结合。“打作”泛指金属制作。“打作”一词
那么金属工艺究竟有哪些加工技巧和工艺在金属器皿刻铭中出现，是绝大多数器物程序呢？与其它传统工艺不同，金属工艺领域成型前必须经过的工艺过程，目前常称作很少有专门的文献来归纳其制作技艺，古人的“捶揲”或“槌揲”。捶揲，即锻造、打制，一些制作经验往往散见于一些文论和科学笔其技术可以冷锻，也可以经过热处理。是利记。笔者也就此问题进行多方考证，得到的仅用金属的延展性，将自然或冶炼出的金属是片言碎语。因此也可大胆推论，各种金属的材料捶打成各种形状，供进一步加工使用。
熔・之一
N
法上，设计师更运用了新型的变色质料，大大增加了创作空间的想象力。
五、色彩的集散与重构
传统与自然是现代设计色彩通常依据的原发信息库，从传统文化与自然物象中猎取色彩设计所必需的核心元素及基本介质，经过主观能动性的思考分析，梳理与取舍，代之以新的视觉角度及设计理念，并借助恰当的材质运用与表现形式进行作品的色彩重构，赋予色彩设
计新的视觉定义；同时更加有效地增强了时
装色彩设计的视觉冲击力。
结语
时装色彩的视觉冲击是时装设计的重中之重。因为在人们的视觉可视范围内，首先认知的就是色彩，主导视觉关注的也是色彩，最终辨识消失的还是色彩，色彩是设计的生命和灵魂。色彩的视觉冲击度是时装色彩设计所追求的主要目标之一，其中有很多值得设计者深入
RT&D
研究总结的方法和规律。深化分析与解读色彩
的科学理论及设计应用案例，才能更加准确及时地捕捉色彩设计创作的灵感，创作出更好的设计作品。【 ／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／／ 】
ESIGA
赵平勇 北京联合大学师范学院
鎏金铜盘 1982年10月，在徐州市东部金山桥开发区，考古人员发现了一座西汉楚国的墓葬。经发掘，墓室里藏有大量的居家过日子用的生活用品，其中一件就是鎏金铜盘。 “鎏金铜盘”是这些沐浴用器中最珍贵的一件。鎏金是将金和水银合成金汞，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱,这是中国特有的一种传统镀金工艺。因为这种工艺有剧毒而且不环保，所以虽非失传，但今天的市面早已鲜有人再用了。这是迄今为止出土的西汉鎏金铜盘中最大的一个，高15.6厘米、口径68.5厘米，尽管时过千年，但岁月依然在它身上溢光流彩，挡不住的豪华、富丽。 铜盘腹部阴刻“赵姬沐盘”四字铭文，明确表明该盘的使用者是“赵姬”。 在古代，沐浴的含义与现在的洗澡略有差别。许慎《说文解字》云：沐，濯发也。浴，洒身也。洗，洒足也。澡，洒手也。翻译成现代语言，沐浴指的是洗头和洗身，洗澡指的是洗足和洗手。由此看来，古人对头、身、手、脚的洗浴分得很细，“沐”、“浴”、“洗”、“澡”结合起来才是现代意义上的洗澡。 虽然我们不能根据“赵姬沐盘”这四个字就说这就是赵姬用来专门洗头发的，但是这显然也不是像杨贵妃那样泡澡用的，一则“环肥燕瘦”——汉代的美女并不丰满；二则虽然我们无法详知汉代王侯贵族的沐浴程序，但徐州楚王(后)墓出土的洗浴用具和陶俑显示，楚国王室的沐浴程序应当是复杂而讲究的。 从同时期考古实践中看，有大量的取水、烧水、浇水的器具出土，也就是说赵美女用的是——淋浴，在沐浴时一定有相当多的奴仆侍候，只是用盘接接水，所以不必担心赵美女坐不开的问题。