东北捕鱼纪录片 达里诺尔湖冬捕鱼视频,冬捕节冬捕鱼纪录片

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达里诺尔湖冬捕鱼视频 冬捕节冬捕鱼纪录片
东北捕鱼纪录片 第一篇

　　[每日农经]达里诺尔湖冬捕记(20140113)

　　联系方式：内蒙古赤峰市：0476-5090188

　　一到冬至，达里诺尔湖就进入了一年中最冷的季节，湖上已经冰冻。只有河水注入口的湖面还在抵抗着严冬。

　　记者：不知道的人啊还以为我走在一片宽阔的雪地上，其实我现在脚底下是达里诺尔湖的湖面，这里冰面的厚度已经达到了四五十厘米，虽然现在是达里诺尔湖最冷的季节，却有一番热闹的景象。

　　游客：我是广州过来的。

　　游客：我从烟台来。

　　游客：江西赣州。

　　游客：杭州来的。

　　游客：我从南京过来的。

　　游客：看看这个捕鱼节。

　　游客：参加冬捕节。

　　说起冬捕，它是达里诺尔湖一年一次的盛大活动，对没有见过的人来说它充满了神秘和传奇色彩，这种传统的渔猎方式，我们的记者也是第一次经历，决定跟冬捕进行一次全接触。

　　达里诺尔的蒙文是像海一样宽广美丽的湖。达里诺尔湖是内蒙古第二大内陆湖，面积240多平方公里，面积还真是不小，据说湖里盛产的鱼类肉质细嫩享誉四方，冬捕的鱼更是十分鲜美。

　　记者：说到这个冬捕啊，就是在冰下面撒网捕鱼，据说这个场面特别宏大，但是我就纳了闷了，这个湖面这么大，看不到底下，哪里有鱼，又在哪里撒网呢？

　　要找到撒网的地方对于有经验的工人师傅来说并不是很难。冬季虽然湖面结冰，但是冰下温度却有4℃左右，这时候的鱼喜欢扎堆儿而且呆着不动。鱼群到底呆在哪里那就全凭经验判断了。

　　宝成：就在这下网了。

　　宝成：冬季呢这边水深，淡水注入到这里，然后鱼呢到淡水这里氧气充分，都聚到这块来。

　　河水注入的地方没有结冰，往往这些地方是工人冬捕选择的区域，不过刚才师傅说到淡水注入，莫非这湖水是咸的吗？

　　记者：啊，这好冰啊！

　　孙玉蹇：感觉好吗？

　　记者：这水怎么是咸的啊？

　　孙玉蹇：咱们这是盐碱湖。

　　选好下网口以后还得选好出网口，选在哪里合适呢？

　　宝成：到出网口一定要到浅水的地方，鱼不跑，从下网口到出网口，有三公里的，也有一公里的，按照地形来。

　　深水下网浅水收网是冬捕遵循的法则，在这个区域有没有鱼还得看运气，运气好一网捕上10万斤也有可能，运气不好就会一无所获。不过这一次工人们好像很有信心。

　　渔民：有，确定有。

　　渔民：最少也有几万斤吧！

　　宝成：七八万斤吧！

　　冬捕用的大网一般长800米宽10米左右，重量达到几吨，这样的庞然大物需要的下网口在6平米左右。

　　在入网口附近，工人师傅还要凿出一个一个的冰眼，称为拨竿洞。

　　孙玉蹇：一侧大约50个到60个，两侧一共是150-160个眼。

　　拨竿洞的直径在30厘米左右，深度视冰层的厚度，每隔40米一个，这些拨竿洞跟出网口和入网口联成一个6边形，拨竿洞到底起什么作用呢？诶，先等一等，我们的记者对这根木竿产生了兴趣。

　　记者：我刚才丈量了一下这跟竿大约40多米长，在咱们眼里就是一根普通的木竿，在工人眼里，木竿就变成了绣花针，要我说啊，恐怕是世界上最长的绣花针了，那这根针在冬捕的过程中起什么作用呢？

　　这样的针线活恐怕也是空前绝后了。这样的大竿有两根，工人们将木竿尾部系上一根长200多米的大绳，当地叫网绠，网绠后面连着大网，木竿顺着入网口两侧向拨竿洞方向移动，这个过程叫走杆。木竿要移动，拨竿洞就显得格外重要了。

　　孙玉蹇：这根大竿子就是沿着这个小孔一个一个地穿过去，然后竿子牵引着网绠，网绠后面就是大网，也就是说最终大网也是沿着这个小孔向前运行的。

　　木竿的长度40米左右，正好是两个拨竿洞之间的距离，木竿就像穿针一样从一个拨竿洞走到下一个拨竿洞，那么木竿怎么才能移动呢？

　　记者：大哥，你拿着的是什么东西啊，感觉很特殊的。

　　渔民：这是叉子，走竿子的叉子，叉好，别着往上提，竿子就走了。

　　记者：竿子现在在底下吗？

　　渔民：竿子在底下呢！

卢传安：南海奇人捕鱼养鱼的传奇财富故事
东北捕鱼纪录片 第二篇

冬捕:冬季冰上捕鱼背后的农事秘密
东北捕鱼纪录片 第三篇

　　【导读】：一种流传千年的捕鱼技艺能带来什么样的收获?茫茫冰湖，他们靠什么找到鱼群的位置?寒风扑面，冰水刺骨，他们为什么又非要等到大冬天的来捕鱼?几吨重的大网怎么在冰层下撒开?古老而神奇的技艺背后到底隐藏着怎样的农事秘密?

为什么大冬天来捕鱼

　　【主持人】：欢迎收看《科技苑》，每年到了三九寒冬，吉林省镇赉县的哈尔淖水库都会举行盛大的冰下捕鱼活动，成千上万条大鱼在冰面上翻腾跳跃，这样的场面实在是壮观!

　　不过，他们为什么非要等到大冷天的来捕鱼?能捞这么多鱼的大网又是怎样在冰下撒开?2013年冬捕一开始，我们的记者就赶到现场，探究冬捕背后的奥秘。

　　(字幕：吉林省白城市镇赉县哈尔淖水库 2013年12月28日 上午11时)

　　【采访】：

　　记者：这鱼好大啊，这鱼有多大?

　　渔民：这个鱼，得有四十斤!

　　记者：有四十斤吗?

　　渔民：有，你拿来看看好，抱住。

　　记者：哇，好大的鱼。

　　渔民：你看这得有快五十斤。

　　记者：真的挺沉的，有四十斤。

　　渔民：有，有四十斤。

　　【解说】：捕捞上来的鱼不仅个头非常大，数量也特别的多。

　　【采访】：

　　记者：像这么一网大概能捞多少起来?

　　渔民：这网鱼大概能出十五万斤左右。

　　【解说】：一网捞起15万斤鱼，这么高的产量，在冬捕当中是非常难得的，壮观的场面吸引了各方的关注，不少人特意赶来看新鲜。

　　【采访】：

　　记者：您从哪过来?

　　游客：吉林四平、镇赉、从沈阳过来的。

　　【解说】：满地欢跳的大鱼让大家激动不已，拍照的拍照，抢鱼的抢鱼，兴奋得暂时忘记了寒冷。热闹的人群中，最高兴的莫过于毕兴来了。

　　毕兴来是镇赉国营渔场的场长，冬捕是他们渔场一年中最重要的生产活动，一年里有百分之八十的鱼都靠这时候捕上来的。

　　【采访】：

　　记者： 那冬捕要捕多少网啊?

　　吉林省镇赉国营渔场场长 毕兴来：12网，捕到60万斤左右。

　　【解说】：按理说，鱼一年四季都可以捕，毕兴来他们为什么要把最重要的任务放到寒冷的冬季来完成呢?

　　【采访】：

　　记者：现在有零下20多摄氏度吧?

　　毕兴来：零下18摄氏度。

　　记者：我看工人们都挺辛苦的这么冷的天捕鱼，那为什么要选在冬天来捕鱼呢?

　　毕兴来：鱼在这个期间不进食，鱼的口感非常好

　　【解说】：原来毕兴来他们选择在大冬天捕鱼，是因为这个时候的鱼最好吃。好吃一方面是因为这时的鱼不吃东西了。淡水鱼大多是冷血动物，一旦水温低于七摄氏度，它们就会进入半休眠状态，不再吃东西。

　　【采访】镇赉国营渔场副场长 刘树有：水温接近四度了，不进食了，冬季处于半冬眠状态，在水里头，在深水区缓慢游动

　　【解说】：不吃东西的鱼体内干净而且没有腥味，吃起来香。好吃的另一方面是因为这时的鱼最肥。为了度过漫长的冬季，鱼在入冬之前都会大量吃东西，以储存脂肪，积蓄能量

　　【采访】镇赉国营渔场副场长 刘树有：就跟山里的黑熊似的，在越冬之前就大量吃，积累脂肪以便于越冬。

　　【解说】：哈尔淖水库在吉林省的西北部，是国家级的自然保护区，这里水草丰美，各种鱼类的食物资源都非常丰富，一个秋天吃下来，等到冬天，攒足了脂肪的鱼就特别肥了。

　　【采访】镇赉国营渔场副场长 刘树有：这个季节是最肥的时候，所以选择在这个时候捕鱼，鱼还香。

　　【解说】：捕捞上来的鱼个个膘肥体圆，吸引得看热闹的人群忍不住纷纷买起鱼来

　　【采访】：

　　消费者：冬捕鱼新鲜，有丰收喜悦的感觉。

　　消费者：新鲜还养得很肥，好吃，哈尔淖鱼好吃，肉特嫩。

　　【解说】：事实上，鱼肥味美，只是冬季捕鱼的一个原因。毕兴来他们选择在冬季捕鱼，还有另外一个重要的原因，就是冬捕上来的鱼能储藏。

　　在现场，记者发现一个有趣的现象，这里的人买鱼和别处不太一样，别的地方买鱼都是一条两条地买，这里买鱼都是一堆一堆地买。

　　【采访】：

　　消费者：准备买两千来斤。

　　消费者：准备买个两三万斤。

　　【解说】：有经验的人都知道，鲜鱼不好保存，很容易坏，可为什么这里的人却敢一次买这么多鱼呢?原因就在于冬捕上来的鱼很好储藏。

　　冬捕的现场非常冷，裸露的水面不到两分钟就结冰了，在这么寒冷的气温下，鱼从水里一捞出来，短短几分钟就被冻僵了。

　　【采访】镇赉国营渔场副场长 刘树有：你看这个鱼活蹦乱跳的，都活着 拿上来之后，零下20摄氏度，现在气温零下20摄氏度左右，一宿就冻好了。

　　【解说】：这样速冻好的冰鲜鱼，随便搁在室外哪个地方都不容易坏。而鱼能方便的储藏，这在东北可太关键了。

　　东北的冬天特别冷，野外什么东西都不长，零下二三十度的气温，也让当地很难通过大棚等温室设施来种植蔬菜，所以一到冬季，大部分人家只能靠储藏的土豆白菜等过日子。这时候要能储藏上一部分鱼，那日子就好过多了。

　　【采访】镇赉国营渔场副场长 刘树有：像我们东北都习惯于冬储菜，东北也利于冬储菜 所以冬天 一家买几条鱼，搁冷仓里一冻，随时吃随时拿出来一化就炖上了

　　【解说】：冬捕的鱼能储藏，不仅对老百姓过日子很关键，对卖鱼的渔场来说，也很关键。通常渔场在夏季都不敢捕太多的鱼。

　　【采访】：

　　张洪：夏天捕的鱼你今天卖不出去，明天就臭了。

　　刘树有：捕多了，你没有冷库的话，一天就完了，你销售不出去。

　　【解说】：天热时，鱼要捕多了，卖不完就臭了。而在冬季捕鱼就不用担心这个问题了，一方面鱼好卖，另一方面鱼要没卖完，还可以储藏起来慢慢卖。

　　冬季的鱼好吃，冬季的鱼好放，正因为如此，毕兴来他们才特意等到大冬天的来捕鱼。

　　【采访】镇赉国营渔场副场长 刘树有：赶在冬捕，价格好，便于储存，所以每年都搞冬捕。

　　【导读】：零下二十多度的气温，厚达四五十公分的冰层，茫茫冰海，他们如何能找到鱼群? 冰层的颜色又隐藏了怎样的玄机?

纪录片策划
东北捕鱼纪录片 第四篇

片名：《东北人家》（又名《马上一分钟》）<?xml:namespace prefix = o ns =

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类型：人文社会纪录片

导演：陈嵩 文稿：肖文鑫 摄像：陈嵩 剪辑、后期特效：石静汝 王信婧 剧务： 解说：王小晴 自我创作理念：

平视社会人生，表现改革开放以来中国最普通老百姓的生存状态，关注宏大叙事外的小叙事、小人物，以最基层的老百姓的视角来看这个时代；关注现实世界，挖掘现实社会条件下的普通人的生存状态和内心世界；强调叙事纪实，不仅去善于发现，更要善于去选择、舍弃，过程决定结果；贯注理性思维，在对关注对象进行人文关怀的时候，还要把理性思维贯注其中；牢记纪录片影像的本性——真实、客观。 基本风格：

将延续“海派”纪录片的一贯风格，选材面向中心生活，平视视角与平民话语，体现上海文化的商业意识和商业精神，把握上海明快的都市节奏、丰富的都市环境、独特的人文精神内涵这一鲜明的地域特色，把镜头瞄准最能体现这一特色的人群的现实生活，关注芸芸众生的小人物，从而创作出具有鲜明上海地域文化特色和城市文化氛围的纪录片。

拍摄对象：

以外地来上海打工一族的生活为主题，以桂林路康健新村的一个东北风味的小餐馆的老板为主要拍摄对象。

拍摄地点：

以东北人家餐馆为主要地点，另还涉及到菜市场及其家中。

拍摄目的：

通过对城市一角的小人物的关注，真实地展现在上海工作的外来打工一族的生活状态和内心世界，客观真实地记录他们的生活，进而表现这一群体在外工作的艰辛与不易，以及在他们身上的那种乐观向上的生活态度、吃苦耐劳的精神。

以下将从三个方面阐述策划意向及准备：

一、前期准备工作

1.题材的选择：

题材的选择在纪录片创作中具有很重要的意义，有人说，找到一个好的题材，片子就成功了一半。从本片的角度，选择此题吸材有如下原因吸引了我：

（1）此题材是自己平时关注的比较多，又较有体会的一类题材，更容易有身边的故事可以采集，拍摄也容易沟通。

（2）被拍摄对象自身：此店开店已有8年之久，平时一直生意火爆，几乎每个来此吃饭的客人都要等很长时间，加之老板独特的经营方式和理念，在附近已有了一大批固定的客源，其中很多都与老板建立了深厚的友情，也不乏大量的韩日留学生学生，使得此店更具有了许多我们的足迹，只得挖掘故事。

（3）老板自身：有着东北人自带的那种幽默气质，表现欲、口才都是一等一的好，不怕镜头，甚至在镜头前还很有表现的欲望。

（4）最后，也是最重要的一点。东北人家是整个一个外地的大家庭在上海创业，就是除了老板不说，主厨是其妻子，打杂端盘洗碗的是岳父岳母，再就是一个几乎是100％的时间都在上海长大的东北孩子。东北人家的成功背后必然有着许许多多的辛酸与泪水只得我们去挖掘，而其中的故事必然是很感人的，是表现主题的支柱。

2．前期采访：

（1）阅读大量相关资料，做好案头工作，并通过各种途径尽可能地对被拍摄对象有一个多方面全方位立体的了解，使人物更加真实。

（2）在采访过程中，通过与当事人之间面对面的直接交流，尽可能多的了解对方，并与对方建立一种融洽的人际关系，得到对方的充分信任。也注意留有余地，避免让对方说的太多太具体而影响到实拍的发挥，让他在实拍时尽情发挥，确保他有最新鲜的临场感。

（3）前期采访过程中，顺便对实地场地进行勘查，从技术和美学两个角度对拍摄现场进行实地考察。

3．构思、立意：

明确主题意识，时刻记住自己拍片的目的，即要告诉观众什么，有意识、有需要地进行素材拍摄，拍摄有利于表现主题的素材。

4．切入点：

以工作生活中的小事为切入点，以小见大，表达深刻寓意。

5．阅读：

阅读大量相关的专业书籍补充给养。

二、拍摄现场的操作：

1．拍摄手法：共同参与，哲理思辨手法。东北捕鱼纪录片

2．拍摄技巧：多景别、多角度、高低机位有变化的拍摄，并注意各景别的表意；运用各种长镜头，包括固定长镜头、综合运动长镜头；注意抓拍和抢拍，尽量隐藏摄像机，保持冷静头脑；适当运用搬演技巧；有预见提早开机，晚关机，便于后期剪辑；主要捕捉细节，保持素材的完整性；尽量拍摄过程中注意到构图等要素，掌握好场面调度；留足空镜头。

3．现场采访与声音采集：用聊天式提问，提问上尽量做到短、少、准。注意素材声音的完整性，通过补镜头来达到后期剪辑时丰富的镜头。同期声的录制注意主讯号声音的质量，多采集现场丰富的现场音。

4．重要：尽量使拍摄所拍摄的一切都处在一个未被外界干扰的自然状态！

三、后期制作：

简谈：采用叙事性剪辑和表现性剪辑相结合的方法去剪辑，先审看素材，再段落剪辑，再初剪、精剪，最后加少量的特技，用AE做一个合适的片头，解说词用启发式解说，最后配乐，完成字幕东北捕鱼纪录片

纪录片《人类的翅膀》 策划书

chen 发布于： 2010-07-06 14:26

一个纪录片制作项目，和一系列高端赛事项目，将为世界各国解决当代众多体育难题，把各国体育带入更加繁荣、昌盛的新时代。

一、项目背景

走和跑是人类的基本能力。

体育基础科技的一项创新成果，可以为人类增加一项基本能力。这项基本能力介于跑和飞之间，在力学、运动学和感受方面更接近于飞，属于一种在地面上的飞行，同样速度条件下体能消耗可节省一半，与跑相比，速度更快、更轻松，魅力无限。

体育运动的核心是人，人类基本运动能力的整体提升，将导致体育进步和繁荣，导致体育理念更新。

在群众体育方面，由于不需要任何辅助设备，在地面上飞行，既可满足健身需要，又能感受飞行的快乐，以及融入地面上飞行的径赛、足球、篮球、橄榄球等项目，魅力四射，

将点燃世界各国人民对体育的积极性和热情，如火山一样迸发，不仅使各国人民受益终生，自发的、强大的群众力量，将使困扰各国政府的众多体育难题，迎刃而解。

在竞技体育中，以地面飞行的方式部分或全部取代常规的走、跑，将大幅度提高运动员的速度和耐力水平，导致世界各国当代的竞技体育，实现跨越式发展，进入更加繁荣、辉煌的新时代。

纪录片《人类的翅膀》，将同步纪录当代群众体育和竞技体育这一跨越式发展的伟大进程。

二、拍摄目的

1、帮助各国人民掌握这种在地面上飞行的基本能力，随时随地获取快乐感受，基本能够解决健身难题，特别是广大青少年，自发地、积极地进行这种地面上飞行及相关体育项目，自然而然地就拥有了强健的身体，良好的健康水平。

2、在竞技体育方面，帮助世界各国的运动员，在同样速度条件下，走跑时体能消耗减少一半，等同于供能能力增加了一倍，使各国共同实现竞技体育的跨越式发展。

例如中国，可一举提升男子和女子的径赛、足球、篮球等项目的观赏价值，改变径赛、足球、篮球等项目的落后状况。

径赛、足球、篮球项目，将迎来伟大的振兴和繁荣。

3、强力壮大各国的体育产业。

广大普通群众将以浓厚兴趣，掌握、应用这项基本技能，并将其融入径赛、足球、篮球等运动，收获健康和快乐，必然形成体育人才充足的局面，启动体育消费。

径赛、足球、篮球等竞技项目的观赏价值、娱乐价值进一步提高后，从事体育产业的社会、经济效益可观，将导致体育产业兴旺和繁荣。例如仅在中国，将有力启动国内体育产业２万亿的市场。

4、传播中国先进的体育文化，塑造良好的中国形象。

该成果将使人类的运动能力，产生质的飞跃，为人类的生活增添快乐色彩。相关的体育理论，和体育成就，将构成中国先进的体育文化，造福各国人民，提高中国的影响力。

5、塑造良好的城市形象和品牌。

影片将纪录一系列不同以往的、特色鲜明的高端体育赛事，如径赛、足球、篮球等。 影片拍摄和赛事举办，将共同组成一项重大的体育工程。

虽然赛事属于一些单项赛事，但产生的社会、经济效益，将史无前例。这些赛事的举办城市，将为弘扬奥林匹克精神，繁荣世界体育，做出重大贡献，成为人类体育迎来巨大繁荣的发源地，将书写独一无二的辉煌历史，成为一座功勋城市。

本项成果诞生于中国，具有重大社会效益、经济效益的相关赛事的所有权，可由举办城市获得。

三、拍摄题材

1、高端径赛赛事

从理论及我们长达数十年的实践看，应用这项新增的基本能力，在径赛时，同样速度距离条件下的体能消耗可减少一半，相当于供能能力增加了一倍，速度极限可大幅度提高，B标水平以上的径赛运动员，能够更新所从事项目的世界纪录。因此，从100米到马拉松的每一个径赛项目的世界纪录，都能够得到更新——径赛各个项目（9项）的世界纪录，将迎来不断更新的时代。

在每一个径赛项目上，选择两名优秀的或一流的径赛运动员，纪录他们创造径赛世界纪录的精彩过程和瞬间，纪录他们在地面上飞行的运动之美，同时纪录他们的顽强拼搏、超越自我的体育精神，以及相关的故事。

2、高端足球赛事

这项新增的基本能力，将使各国的足球运动员，包括世界上一流的足球运动员，大幅度提高速度和耐力水平，使足球赛事进球数量或可成倍增加，比赛更加精彩激烈，观赏价值大幅提高，为足球运动的美好未来，奠定了基础；将更新足球的进攻、防守理念，对今后的训练、选材等产生一定影响。

选择几只高水平的足球队，或世界一流的足球队伍，纪录运动员在绿茵场上的轻松飞行，纪录他们不同以往的、更加激烈、精彩绝伦的进攻和防守，以及这项新增的基本能力，对足球进攻、防守理念的深刻影响。

因这项成果，欧洲、南美的足球，观赏价值和水平将更上一层楼。

中国足球，以及所有国家的足球，将被注入新的活力，摆脱桎栲，一扫落后面貌。 女子足球，将一改节奏缓慢、观赏不佳的场面，也能够像男足一样，提供同样的娱乐功能。

3、高端篮球赛事

同样，这项新增的基本能力，将使各国的蓝球运动员，包括世界上一流的蓝球运动员，大幅度提高速度和耐力水平，无体能之忧，对篮球运动将产生深远影响。

选择优秀的篮球队伍，或者世界上一流的篮球队伍，通过精彩的画面、声音，纪录这项新增的基本能力，对篮球运动产生的深刻影响和巨大的促进作用，例如，世界上所有的职业球队都能以跑轰的方式比赛，运动员在蓝球场上飘逸如飞，以更快节奏的进攻和防守，攻防次数显著增加，减少身材高大篮球运动员下肢的伤病，中锋球员能够以比后卫还快的速度奔跑，满场飞奔，由于下肢的负担较原来减少一半，将显著延长篮球运动员的运动生涯，蓝球赛事观赏价值大幅提高，等等。

因这项成果，欧洲、美国的篮球，观赏价值和水平将更上一层楼。在中国，将彻底改变CBA各俱乐部入不付出的局面。

4、在群众体育方面，这项新增的基本能力，使得径赛、篮球、足球等群众体育项目魅力四射，观赏价值倍增，人人热爱。

影片将纪录普通群众特别是广大学生，不再惧怕而是热爱长距离跑动，自发地、积极地参加包含有走跑的径赛、篮球、足球赛事或健身运动，导致他们的健身难题得到解决的过程。同时，揭示在地面上飞行的魅力、原理，为什么会使广大学生痴迷，等等。

石鑫《捕鱼达人2》的历程回顾
东北捕鱼纪录片 第五篇

石鑫《捕鱼达人2》的历程回顾

石鑫是《捕鱼达人2》的制作人，他给我们分享了《捕鱼达人2》开发过程中的经验和总结。每个产品都有自己的故事，我们来看看石鑫《捕鱼达人2》如何讲述自己的故事。以下是他的演讲实录：

石鑫：我是CocoaChina的开发者，去年做了一款游戏是捕鱼达人2，当时我们项目在紧张期的时候心态跟今天是不一样的。有一天在很晚的时候，大概已经过了11点了，我们去了快餐店，我们看到有两个卖串的小男孩，他们拿着设备玩游戏，就在烤架的旁边。我当时看了之后其实触动挺大的，因为他们烤串的时候背对着我们，我当时没有分辨出来是什么游戏，好像是玩游戏的。我们当时的感觉是自己做的游戏可能不太能够被很多自己熟悉的朋友玩到。我当时看到这两个小男孩就想，冬天那么冷，这么晚站在外面玩游戏可以这么开心，首先想到的是什么游戏。如果我们做出来的游戏能够被更多的用户接触到，并且喜爱，我觉得这是设计师很幸福的一种体验。而且到现在这个时代，我觉得我们的用户已经多到了特别是做移动游戏，整个用户不分男女老少，不分国籍或者贫富，他们都会玩这样的游戏。移动互联网提供了这样的土壤，对于开发者和用户都是开放的。我们在做市场的时候，他们也能够很清晰的发现，在他们做一些防守策略的时候，门槛很高。现在用户接触设备都是在国内，不管是设备还是内容，接触起来都是前所未有的。所以像捕鱼这样的游戏，就会有很大的用户量。

这是我们今年3月底的数据，我们日活跃已经到了200多万，他们每天人均登录次数是4.5次。我们卖出了50多亿的金币，截止到这个月一共是52亿。我想今天还是沿着捕鱼达人2的设计和参考去讲。首先捕鱼达人2是一款优先的游戏，这意味着需要去征服更多的受众，可能有些人以前不玩游戏，或者说他对游戏的要求特别苛刻，这是我们在做捕鱼达人2的时候遇到的第一个问题。去年在美国俄亥俄州有一个学音乐的，他接触过编曲的工作，编曲跟作曲不一样，一般他们接触到的是需要做很多乐器选择和音乐的搭配，他们接触到的那些音乐相比国内音乐比较麻烦。国内大部分都是一些比较传统的乐器的编配，所以他们当时说最难的地方就是需要去适应更多的用户。所以带来的问题就是需要考验对于当地市场和音乐信息的了解。

我们当时遇到的挑战就是，假如我们像以往的工作一样不行，我们要有创新的方向。但是如果这样的话用户会批评我们，作为一款休闲游戏，我们不会在一开始就走错路。最开始的时候主要是在很多方向上面进行了思考，首先是海洋。这是一幅很漂亮的图，是在开发的时候我们参考一些电影和纪录片，当时野心很大，可能没有去想太多。这是参考了一个生态纪录片，我们当时主要是想寻找适合游戏的画面。这个电影其实除了一些鱼的捕食镜头，手游网：

更加有亲和力，怎么样的表现会比较有张力，会比较接近生活。

这是一个游戏的界面，上面有一个小男孩可以买一些道具，下面是一个货车，相当于一个任务，加了任务之后他会让你等一会儿，货物卖出去之后把钱拿回来，我觉得更加适合我们的目标用户。主要深度的考虑也是同时进行的，我们当时在做这些工作的时候也进行了参考。我们在表现的时候，不仅可以更好的提高我们游戏的画面，应该是属于金币收益的方式。

接下来跟大家说一下我们当时做的一些工作。这是经常在很多游戏里面做的，比如动态对照，我们的动态对照可能会使鱼群的路径需要用一种曲线，因为鱼大部分情况下不是直线游的。这里面涉及到我们当时期望表现更多的东西，包括鱼的种类跟它所处周围的环境来判断，我们如何来表现鱼类的恐慌，或者一些交配行为、求偶行为。这张图里面表现的是一条鱼它有120到200的，长大概是2到3倍鱼身的扇形感知区，它会去寻找这个区域内的阻拦。比如说对于实物的躲避优先于对玩家攻击的响应，再优先于攻击的目标。还可以进行动态计算，有哪些可能需要速度的，当保持速度无法达到要求的时候，可以提高速度或者是降低速度，并且以最优的入侵距离完成一个比较好的入侵。

首先是一堆的连续性，这个特别重要，我们后来实现是用鱼群编辑器对鱼群组都会画一条曲线，它们之间会有各种间距的拉伸。下面这张图是提前落位，这里可以想像一群小鱼，因为争抢食物，或者是靠近某一个海葵的时候，它们可以往同一个方向落位，并且原来是两个群组，因为这个事件它们会变成一个群组，会涉及到一些群组的关系。这是两个不同任务下鱼群的行为，左边是鱼群被玩家攻击破坏，惊吓之后散开然后再合拢，这是在海底经常会看到的一些现象，当捕食者过去之后，小鱼会重新再聚集。右边是对同一个目标进行混合，贴身跟拦截，可能速度相当的会同时进行，速度优于其他的会进行拦截，这样其实实现起来不是那么简单，因为是一个动态的目标，所以后来没有去做，不过这种情况不是经常出现，可能进出游戏的时候会出现。还有一部分行为我们没有在游戏当中常见，对于一些变距的镜头，比如说转弯，都是移动的，需要一定的曲线，所以我们后来都完成了。可以编辑一些可拖动的界面和可伸缩的线段，所以我们场景当中后来大部分都是一个人在短时间内完成的。

关于TPS和FM，我们当时接到这个项目，可能不同的是在于我们做设计游戏的时候，考虑捕鱼2的玩家完全不一样，我们当时跟捕鱼1不同。其实捕鱼2是相当于玩家的一个行为之后，我们给他一个反馈，是一种依从行为。一个行为之后，接下来场上很长时间的局势和变化，我们都会因为这个情况发生改动，有多样性的表现。这是3月份的时候我们设计游戏的目标时间去规划的整个鱼的场景，鱼群路径、编辑的密度，手游网：

最后一个比较重点的就是Slotomania，其实最开始觉得Slotomania好像跟捕鱼关系不大。最后我们发现，1小时的任务比10分钟任务的6倍要小，玩家的分割是在这些传统的Facebook上面做的，他们认为玩家对自己碎片时间的管理是不一样的，并且或长或短。所以会明显的发现，在做攻防的时候，做一个防守的话，喜欢进行防守，这个时候采取资源。如果是攻击方，大概10分钟攻击一次，继续下一个10分钟再攻击。当时Slotomania主要考虑的角度就是进行了一些参考，捕鱼达人一开始一代是鱼死或者不死，得分或者不得分。根据普遍的用户反馈情况，所以我们做了一些不同的游戏玩法，来刺激玩家更加喜爱这个游戏。作为一个很连续规则的游戏的话，就像他不会考验你非得把球员朝四个方向再去转移球，这种概念后来成为一种理念。他希望玩家关心整个策略，这些东西会建立一个统一的入口。捕鱼也是

这样，很严格，就是基本上不进行攻击的话是无法玩下去的，进行攻击的话就会有高的收益，更多的考虑如何在玩家更多的表现的情况下能够玩下去。这跟我们捕鱼2的任务有关，捕鱼2除了新的用户保持亲和力，我们会在这方面把规则做得更加的灵活一点。

我就讲到这里，谢谢大家！

《纪录片》知识点整理
东北捕鱼纪录片 第六篇

1纪录片一词，既是电影纪录片新的发展形式，又是电视节目的一个种类。

2故事片向纪录片靠拢东北捕鱼纪录片

3

4

5

6纪录片的形态种类，以内容或以形式划分都是长期习惯，具有一定科学性。

12莱妮·里芬施塔尔 代表作：《意志的胜利》《奥林匹亚》

13尤里斯·伊文思：一条安达鲁狗 桥 雨 博里纳奇矿区 新的土地 愚公移山

17“冷战”结束以来，商业片升温表现之一是自然题材纪录片的发展。

1国际经验与民族化探索是纪录片艺术发展两大动力

2新中国第一部纪录片：《民主东北》第一次将中国人民解放战争的真实情况公布于世。

3 1958年5月1日，我国内地第一家电视台北京电视台开播。第一个节目就有中央新闻纪录电影制片厂的纪录片《到农村去》。7月播出第一步电视纪录片《英雄的信阳人民》。

4 《收租院》是公认的中国初期纪录片代表之作，有泥塑。

6客观纪录体：主张 强调跟踪纪录事件发展过程，强调自然客观，重过程不重结果，隐藏主观意图。大量使用长画面，重视访谈和现场声；尽量少用（或不用）解说和音乐甚至拒绝人工照明。反对拍摄中的人为干预，往往能够取得绝妙的自然客观效果。这是当前国际上比较通用的艺术形式之一。如果驾驭不当，客观纪录体容易流于冗长平淡、现象罗列乃至自然主义，不知所云。

7怎样理解纪录片的国际性和民族性双重品格并存 p11

一部纪录片从思想内涵到感情倾向，从美学追求到技巧手法，都或深或浅的濡染着民族文化色彩。

民族性既表现在思想内容上，也表现在艺术观念和形式上，更表现在作者自觉或不自觉的主观意识上。一个作者跨境创作，表现的是异国题材内容，渗透于作品的情绪、倾向基调，却与他的主观意识及其自身文化传统密不可分，作品总体能否被认可为异国文化便大有疑问。表现异国内容的作品成为 本国文化成果倒是顺理成章的。

意识形态和民族差异形成的彼此不信赖，以至各怀敌意、互相防范，直接影响着跨国创作，也限制了纪录片艺术国际性产生的发挥。这也是它民族性长久存在对其国际性产生的障碍，即国际性与民族性具有一致与不一致的两面性。关于民族性与国际性关系问题，有两种表述值得分析：一种见解认为“越是民族的越具国际性”，一种观点为“与国际接轨”说

艺术的国际性是就品种及其基本规律、形态而言。一种艺术从此国传到彼国，必染上彼国色彩，融于彼国文化。具体作品主要是民族的。少量会走出国门为国外观众接受，绝大多数只能在本国发挥作用。 接轨 作为艺术的纪录片与科学技术、产品完全不同，不可能有统一之轨连接。

8.《北方的那努克》艺术方法技巧，主要是几方面：弗拉哈迪

①歌颂美而回避丑的美学原则。

②与被摄对象长期交友共处，深入观察，准确把握生活形态，并使被摄对象在镜头前高度自然。 ③用故事片手法表现非虚构的人生故事，纪录片故事化，并以主观热情介入强化情节，塑造人物。 ④长画面大容量。猎取海豹，长画面最早范例

⑤在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组接创造节奏变化和艺术气氛，使作品结构高潮迭起，增强吸引力。⑥利用字幕增强效果，使默片具备了综合艺术手段的表现力。

9.《北方的那努克》遭到非议的地方主要是：有人批评建冰屋是“造假”，有人批评他单纯扬美掩丑，是回避社会矛盾粉饰现实；用长镜头组织情节，等等。由此发端的纪录片再现与纪实之争，艺术与现实之间应保持多大距离的分歧长期存在，至今依然存在。

10“电影眼睛”艺术主张包括如下几个方面：吉加·维尔托夫

①强调摄影机的特殊功能，重视拍摄角度、景别以至特技等摄影造型技巧。

②主张抢拍和隐蔽拍摄，以“墙上的苍蝇”比喻摄影客观性；要求摄取人物自然神态和事件进程原貌，甚至要求“被拍对象发现你在拍他，便立即停机”。反对拍摄中的人为干预和表演。

③强调蒙太奇的作用，认为蒙太奇手段可以改变乃至创造新的时空形态。

④强调电影的任务是反映社会现实，肯定纪录片的传媒作用和教育功能，审美功能。

⑤主张电影人到生活中去，通过日常生活反映社会变化，通过平凡事例表现伟大主题。

⑥把电影剧本、演员、摄影棚等视为“资产阶级发明物；称进口故事片为麻醉人民的“宗教同类”，痛斥进口故事片为“技术上花哨的电影活僵尸”。

电影眼睛派虽然贡献巨大影响深远，历史却证明因其理论和实践之间的矛盾，它未能长久的繁荣下去。对摄影和蒙太奇的刻意追求，不仅是主观意念对“电影眼睛”功能的否定，也难免流于技术主义，从而降低纪录片的认识功能和史学价值。另外他们对故事片的笼统否定失之偏颇，妨碍了对其巨大社会功能的认识。

11.格里尔逊学派的基本艺术观点是：

①重视电影的认识功能，强调纪录电影创作要面对现实，剖析社会问题。

②主张把电影直接用于宣传教育，把电影院作为讲坛，以宣传家的身份利用纪录电影为改造社会服务。 ③主张“创造性地处理生活场景”，允许拍摄中进行艺术加工纯客观的纪实电影是不存在的。 ④他认为电影人首先是政治分析家、宣传员，其次才是艺术家。东北捕鱼纪录片

⑤对故事片持完全否定态度。他认为摄影棚里拍摄虚构故事片是对电影这一现代媒体的误用

15“最差的纪录片是宣传片”这种说法不符合事实：

应该说，低水平宣传片是纪录片中“最差”的，却不能说宣传性纪录片都是最差的。事实是，越是艺术质量高的纪录片越有利于宣传。最经典的纪录片也是最好的宣传片。纪录片本质上就是用影视宣传教育的艺术，只是宣传的内容和隐显不同罢了，政府、集团、个人的主张虽有差异，却都是宣传。

16.真实电影和直接电影都追求真实客观效果，其明显差异构成了各具特色的艺术风格：

①对创作中的“主观成分”采取完全不同的策略。真实介入 直接隐藏 纯客观

②都强调声画同步，甚至是声音比画面更重要。选择拍摄对象

17《望长城》开启了中国纪录片创作新阶段，是里程碑 为什么？p55

从艺术观念、方法技巧到艺术形态全面创新：既大胆告别主创者熟悉的传统方法和模式，又不机械模仿照搬某些学派，而是广采博取为己所用，把西方多学派写实技法和艺术策略融入东方虚实相济的艺术传统中，铸成新的客观记录方法和风格，实现了“以拆散模式合成模式”。其创新突出表现为长画面的拍摄和对声音的高质量采录。电子录像技术设备便利 国际影视艺术交流和纪录片人默默探索

18中国电视纪录片发展的几个阶段，主要经验教训

1初期的电视纪录片（1958-1978英雄的信阳人民 制作周期短播出及时 收租院

2改革开放带来纪录片艺术的初步繁荣

20世纪70年代末选材面窄 手法陈旧 样式单一 改革开放后改观

20世纪80年代前期纪录片短暂繁荣

20世纪80年代中后期，在娱乐节目迅猛发展下，纪录片风光不再

纪录片飞跃性发展始于20世纪80年代末90年代初

3 20世纪90年代以来，全面稳步发展提高

一 数量大增 ；二专业性纪录片频道和成批纪录片专栏立足稳定，影响扩大

三视听并重纪实理念与方法普及 ；四纪录片佳作屡创收视率纪录；五传播使命与审美追求统一 ；六反映现实的力作彰显舆论功能；七拓宽选材广度，弱项题材趋热：

1自然纪录片升温 2科技类纪录片创新多 3跨国题材创作的突破

八辅助性艺术技巧的积极探索 ；九社会力量参与—纪录片发展助推器；十DV—新武器初现锋芒 19选题和前期准备 从哪方面着手 p116

一创作的准备：

1 长远基础性准备 思想、理论、职业道德、文化和专业知识、专业技能训练，以及语言的、身体的训练。 2 特定的专门性准备 物质 物资准备

二 选题策划：题材、责任、兴趣 三 选题策划：内容、方法、样式 四 形象思维与计划调整：

1 及时修改方案 ；2 两种思维 形象逻辑 ；3 故事性在前期创作中孕育 ；4 故事与细节 ；5 作品形态与艺术手段

20怎样看待拍摄中的主观干预？

作为艺术创作，绝对不“干预”是不可能的。纪录片创作过程中，“干预”一语充满褒贬争议。每人理解和“干预”的方式、程度差别颇大，不能简单地判定是非。广义而言，创作过程中与被采访者的接触，对内容的选择、拍摄的取舍、访谈时的提问，都是“干预”。干预是主观意识的突出体现。

就作品题材性质：风光片和某些生活常态题材，拍摄时根据内容做适当“干预”往往不可缺少。干预与否，如何干预 往往首先与题材内容有关，不能一概而论。

对“干预”的态度又是不同风格的区别之一。写意风格从不一概反对“干预”，并把适当“干预”视为深化作品主题的必要手段。写实风格则强调客观记录，反对“干预”

21怎样对待现场声音 p210访谈与现场声：有闻必录

纪录片现场声包括与画面同步产生的各种声音，强调“真实是纪录片的生命”也包括声音的真实，纪录片声音不好可视为它的生命不健全。因此，强调前期创作对声音“有闻必录”是十分重要的。“有闻必录”不等于“有录必用”。···

纪录片可以无解说词、无音乐、无谈话，但不可没有现场声。高质量的前期录音，是编导、摄像、录音三主创共同追求的重要目标之一

一作为基本内容的各种访谈录音 二 表现人物性格的访谈录音 三 现场自然声录音 四 录音技术与技巧 22单一叙事组接简单的叙事 ①单一式时空统一的叙事组接 ②跳跃 ③单一式叙事组接的结构形式 复合式叙事组接较复杂的叙事 ①平行交错复合式组接 ②交叉复合式组接 ③主次互补的复合式组接 23以不完整取胜：“读不懂”的解说词

解说词不是为独立传播而写作，它是影视纪实艺术的一部分，是一种特殊的文学体裁形式，是一种允许或提倡“不完整”的文体。离开作品整体叫人读不懂，不仅是正常的，还是它应有的独特品格。它的这种地位和品格，符合“艺术同化”和艺术“相互吞并”的原理。

好的解说词既不追求完整，也不追求独立，却能与其他艺术元素融于一体，共同营造综合艺术效果。 解说词不图完整，不求量大，是一种“谦恭”和“礼让”，把一些叙述和表现功能让给了画面、访谈和现场声，让给了字幕和音乐。以残缺营造完整，符合艺术以少胜多的普遍原则，也是纪录片后期创作中处理多种艺术手段综合关系的重要原则。各方面都“谦让”、都“自甘”残缺，才有作品的总体完美。 “听不见的音乐”与不完整的音乐

纪录片音乐只有置入适当位置，融入作品整体的内容和形式，是人不知不觉地受到它的感染，甚至感觉不到它的存在的时候，才是最佳效果。这就是人们赞扬的“听不见的音乐”的效果。在纪录片中，音乐使用的过满，容易与其他声音元素互相干扰。造成听觉的争夺，产生“闹”的效果，是音乐沦于“多余者”的尴尬境地。过滥的歌曲与过满的配乐更大的消极作用还在于，主观声过多对纪实艺术特性的抵消和削弱。主观色彩过浓必会冲淡客观自然效果。

完全不用音乐，意在“以无胜有”，是写实风格的极致所至，旨在最大限度地排除主观色彩；同时也是一种追求，一种主体个性。

解说词为音乐让路，音乐为访谈、现场声让路，往往是营造声音和谐效果的必要手段。

纪录片《神秘中国》观后感
东北捕鱼纪录片 第七篇

纪录片《神秘中国》观后感

班级：高分子11-3班 姓名：马学良 学号：30 纪录片《神秘中国》主要围绕“钓鱼岛”争端事件展开，通过对历史的进一步剖析，深层次的了解，让我们更近一步地靠近事实真相。

从历史角度看，钓鱼岛自古以来就是中国领土的一部分，这一点是毋庸置疑的。追溯历史，中国关于钓鱼岛的最早记载可追溯到千年前的隋朝，台湾岛和钓鱼岛邻近着另一个独立的国家叫琉球，隋炀帝在招顺攻打琉球时，曾路过钓鱼岛。到了公元665年的唐代时期，因为贸易而引发的中日之间的一场战争冲突，更是为后来的钓鱼岛争端埋下了伏笔。但是中国最早发现、开发钓鱼岛，通过先占取得主权。钓鱼岛及其附近海域自古以来就是中国人民进行捕鱼、采药、避风、休息等活动的场所。至晚到明代就已经被中国人民发现、利用和命名。

日本国方面对于钓鱼岛的野心，真可谓是司马昭之心。1895年，中日甲午战争爆发，当战争接近尾声时，日本却通过内阁会议决定，声称钓鱼岛为“无主地”，并且擅自在钓鱼岛建立国标，自此将钓鱼岛正式地划入了日本版图。同年4月17日丧权辱国的不平等条约《马关条约》的约定，注明将“台湾全岛及所有附属各岛屿”割让与日本，这次不是巧取，而是明目张胆的豪夺。本来在时间上，钓鱼岛及其附属岛屿的占领与《马关条约》及甲午战争有关，但日本方面却认为钓鱼岛并非从清朝光绪年间签订的马关条约中所割让，而且中、日双方此后亦没有正式划下仔细的海界，这就让日本有了口实之机。

进入1905年，日本与俄罗斯帝国为了侵占中国东北和朝鲜半岛而爆发了日俄战争，这场战争主战场在中国的东北，而战争结果以沙

皇俄国的失败而告终。日俄战争促成日本在东北亚地区的军事上占尽优势，并取得在朝鲜半岛、中国东北驻军的权利，而清政府却被逼迫宣布中立，甚至为日俄之争专门划出了一块交战区，成了任其宰割的砧上肉。

而后来者居上的美国，因1941年珍珠港事件加入第二次世界大战的行列后，直至1951年旧金山和约的签订，该合约主要是为了解决第二次世界大战后战败国日本的领土及国际地位问题。本来合约声明：日本承认朝鲜半岛之独立、放弃台湾、澎湖、千岛群岛、库页岛、南沙群岛、西沙群岛等岛屿的主权。然而，当时最为战胜国之一的中国却被英美等国排除在外，所以中国政府自和约签订至今均未承认过《旧金山和约》。

到了1972年美国撤离琉球时，美将钓鱼岛“行政管辖权”混合琉球“交给”日本，而据中国古代史书记载中国一直对钓鱼岛拥有领土权。因此，也由此而加深了钓鱼岛争议。

但总而言之，事实真相只有一个，钓鱼岛始终都是中国领土的一部分，不容外族侵犯。愿中国同日本等国之间，积极互动，祝钓鱼岛争端能够早日解决。

纪录片Vol.26
东北捕鱼纪录片 第八篇

纪录片拍摄1
东北捕鱼纪录片 第九篇

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